Как проверить линейные выходы на магнитоле: ✅ Как проверить rca выходы на магнитоле

Содержание

Линейный выход у автомагнитолы — что это?

Линейный выход автомагнитолы

Если вы не каждый день сталкиваетесь с магнитолами, усилителями и прочей звуковоспроизводящей техникой то у вас вполне может возникнуть вопрос — а что же такое этот самый «линейный выход» на магнитоле, зачем он нужен и какое значение имеет их количество.

Выход линейного уровня предназначен для подключения внешних усилителей звука. Это могут быть усилители на акустику, или активный сабвуфер — для того чтобы передать звук от источника (автомагнитолы) на усилитель используется линейный выход.

5-5V. Уровень сигнала на линейном выходе в автомобильной электронике имеет серьезное значение, ведь автомобиль является источником огромного количества помех и чем будет выше уровень полезного сигнала, передаваемого по межкомпонентным кабелям, тем меньше будут слышны помехи, наводящиеся от электронных систем автомобиля.

Чем выше уровень сигнала на линейном выходе — тем лучше, не зря все автомагнитолы высокого класса имеют линейный выход с высоким уровнем и это особо подчеркивается в технических характеристиках.

Сколько должно быть линейных выходов у автомагнитолы?

Действительно, если вы выбираете автомагнитолу то в технических характеристиках можете прочитать о количестве линейных выходов которое бывает различным, например одна пара, две пары, три пары. Чем дороже магнитола тем больше линейных выходов обычно она имеет «на борту». Сколько же их должно быть?

Одна пара. Обычно есть во всех даже самых недорогих магнитолах. Чаще всего используется для подключения сабвуфера. Хорошо, когда магнитола с одной парой линейных выходов умеет управлять уровнем этого выхода (для регулировки сабвуфера), если есть встроенный фильтр для сабвуфера (LPF) то это вообще отлично.
Две пары. Обычно это фронтальные и тыловые выходы для постройки системы с усилением «фронт+саб» или «фронт+тыл». Обычно это магнитолы среднего ценового диапазона, у таких уже есть необходимые настройки для сабвуфера (см. выше), вообще отлично когда на фронтальных выходах можно включить фильтр низких частот (HPF).

Три пары — это оптимальный вариант для создания полноценной системы с усилителем на всех каналах (фронт+тыл+саб) или даже сложных вариантов с поканальным усилением, если у магнитолы имеется встроенный кроссовер или даже процессор.

Чем больше пар линейных выходов у автомагнитолы тем более навороченную аудиосистему можно будет создать. При покупке определитесь насколько это вам нужно.

Так что покупая автомагнитолу определитесь, какие усилители вы будете к ней подключать в дальнейшем. Если усилители не планируются то иметь в запасе хотя бы один линейный выход для подключения сабвуфера все равно неплохо. А вдруг все-таки захочется саб поставить?

Что делать если у магнитолы нет линейного выхода?

Если у вашей автомагнитолы нет линейного выхода то скорее всего она либо очень дешевая либо это заводская магнитола. Если выхода нет но он очень нужен то тут есть два варианта — один правильный а другой простой.

Правильный вариант — «выпаять» линейные выхода, т.е. разобрать магнитолу и вывести сигнал из неё после предварительного усилителя и до микросхемы усилителя мощности. Это под силу не каждому, тут надо иметь понимание схемотехники магнитолы и хотя бы уметь держать в руках паяльник. Можно также обратиться к специалисту.

Простой вариант — использовать конвертер высокого уровня сигнала в линейный. Такое решение вполне подойдет если вам нужно подключить например активный сабвуфер к штатной магнитоле, без особых претензий к качеству, потому как это не бескомпромиссное решение с точки зрения качества звука.

Больше про конвертеры уровня сигнала можно прочитать здесь: http://caraudio.in.ua/articles/Teoriya_avtozvuka/Kak_podklyuchit_sabvufer_k_shtatnoy_magnitole___est_reshenie/

Что делать если у магнитолы не хватает линейных выходов?

Бывает так что у вашей автомагнитолы только одна пара линейных выходов а вам нужно больше. Например у вас уже подключен усилитель на передние динамики а хочется установить еще и сабвуфер с усилителем но нет желания менять магнитолу. Тут есть два варианта:

Вывести дополнительную пару линейных выходов из магнитолы (см. выше), требует понимания того что делаешь или лучше обратитесь к мастеру.
Взять так называемый Y-разветвитель. Это простой провод-разветвитель, есть два их вида и выглядят они как-то так:

Y-разветвитель (1 «мама» — 2 «папы»)

Y-разветвитель (1″папа» — 2″мамы»)

Первый вариант (1 мама и два папы) чаще используется когда вы устанавливаете четырехканальный усилитель. Вы берете один межкомпонентный провод («линейный провод», «межблочный провод», «линейку», «колокольчики») и подключаете к магнитолы и протягиваете в багажник. В багажнике вы берете этот Y-разветвитель и у вас таким образом появляется две пары линейных выходов вместо одной.

Второй вариант (1 папа и две мамы) используется чаще когда вам нужно подключить два отдельных компонента, например усилитель и активный сабвуфер. Тогда вы подключаете Y-разветвитель к магнитоле и берете уже два межкомпонентных провода, протягиваете туда куда вам нужно. То что у вас будет два провода позволит разместить компоненты в багажнике так как вам удобно — один в одном углу а другой в противоположном например. В данном варианте минус тот что придется купить два RCA-кабеля вместо одного.

Нельзя забывать что при использовании Y-разветвителей сигнал вы будете получать с одного выхода, поэтому с магнитолы не будет настройки фронт-тыл или фронт-сабвуфер!

Советуем еще почитать здесь: Как подключить автомобильный усилитель

108191 Всего 40 Сегодня

Вконтакте

Facebook

Twitter

Google+

Линейный выход на магнитоле для чего

На чтение 9 мин. Просмотров 13 Обновлено 04.08.2019

✆ +38 (066) 607-45-19 ✆+38 (068) 359-71-76

Линейный выход автомагнитолы

Под понятием «линейный выход» подразумевается небалансный тип передачи аудиосигнала в котором используется один сигнальный проводник и земля, в автомобильной электронике используются разъемы RCA (т.н. «колокольчики»). Также подразумевается соответствующий стандарту уровень сигнала. В автомобильных магнитолах этот уровень обычно до 2V, некоторые аппараты (высокого класса) имеют уровень сигнала до 4.5-5V. Уровень сигнала на линейном выходе в автомобильной электронике имеет серьезное значение, ведь автомобиль является источником огромного количества помех и чем будет выше уровень полезного сигнала, передаваемого по межкомпонентным кабелям, тем меньше будут слышны помехи, наводящиеся от электронных систем автомобиля.

Чем выше уровень сигнала на линейном выходе — тем лучше, не зря все автомагнитолы высокого класса имеют линейный выход с высоким уровнем и это особо подчеркивается в технических характеристиках.

Сколько должно быть линейных выходов у автомагнитолы?

Одна пара. Обычно есть во всех даже самых недорогих магнитолах. Чаще всего используется для подключения сабвуфера. Хорошо, когда магнитола с одной парой линейных выходов умеет управлять уровнем этого выхода (для регулировки сабвуфера), если есть встроенный фильтр для сабвуфера (LPF) то это вообще отлично.
Две пары. Обычно это фронтальные и тыловые выходы для постройки системы с усилением «фронт+саб» или «фронт+тыл». Обычно это магнитолы среднего ценового диапазона, у таких уже есть необходимые настройки для сабвуфера (см. выше), вообще отлично когда на фронтальных выходах можно включить фильтр низких частот (HPF).

Три пары — это оптимальный вариант для создания полноценной системы с усилителем на всех каналах (фронт+тыл+саб) или даже сложных вариантов с поканальным усилением, если у магнитолы имеется встроенный кроссовер или даже процессор.

Чем больше пар линейных выходов у автомагнитолы тем более навороченную аудиосистему можно будет создать. При покупке определитесь насколько это вам нужно.

Что делать если у магнитолы нет линейного выхода?

Что делать если у магнитолы не хватает линейных выходов?

Вывести дополнительную пару линейных выходов из магнитолы (см. выше), требует понимания того что делаешь или лучше обратитесь к мастеру.
Взять так называемый Y-разветвитель. Это простой провод-разветвитель, есть два их вида и выглядят они как-то так:

Y-разветвитель (1 «мама» — 2 «папы»)

Y-разветвитель (1″папа» — 2″мамы»)

Купил усилитель 4-х канальник, а на магнитоле вообще нет выходов RCA (облом на мою голову). Денег на новую магнитолу НЕТ и что делать? Подумал и сделал самодельный RCA переходник ( подключается к выходам на динамики магнитолы!) Меня могут многие осуждать … Но это реально работает и нет ни единой помехи даже при заведённой машине и при разговоре по телефону.

Гнёзда RCA взял со старого видеомагнитофона, а корпус с реле поворотов и всё это залил эбоксидной смолой.

По просьбе and1-11 спаял ему платку из вот этой темы , но печатку он прислал отличную от той, что в шапке.
я ее немножко облагородил и изготовил. Получилась вот такая платка:

Она на четыре канала, каждый из которых сделан по этой схеме из шапки темы форума)

вот мой вариант печатки

а дальше встала проблема как ее проверить перед отправкой. Естественно разбирать свою магнитолу и подпаиваться это не вариант, да и усилителя на вход которого потом все это нужно подать у меня нет. Решил просто проверить «поэлементно» . Ну с резисторами конденсаторами все понятно, а вот с ОУ (операционный усилитель) сложнее. Все мои познания про ОУ почерпаны из этой статьи «Операционный усилитель? Это очень просто!». В своих поделках ОУ я использовал лишь трижды и все три раза по схеме неинвертирующего усилителя.
Первая поделка это снятие сигнала с термопары в паяльнике, вторая это датчик тока в тестере ламп и третья это измерение сопротивления в датчике давления ММ393А
во всех трех поделках использовал LM2904, по такой схеме:

(резисторы были разные в зависимости от требуемого коэффициента усиления)

поэтому и для TL074 я собрал аналогичную схему для проверки:

Но чета ничего не заработало, независимо от того, что на входах на выходах всегда напряжение питания минус 1,5 вольта (т.е. при питании 9 в на выходах 7,5 вольта) причем даже если оба входа одного из ОУ (в TL074 их четыре) закоротить на землю -все равно на выходе 7,5… ну решил что может микруха бракованная, поехал в другой магаз купил еще — с ней все ровно тоже самое. Получается ошибка в схеме, вряд ли мне попались с разных магазов с разных партий обе бракованных. Да и еще и в самом протеусе она ведет себя «странновато» от нуля до 410 мВ на неинвертирующем входе на выходе 1,49 В, с 420 мВ до 900 мВ выходное пропорционально изменяется, начиная с 900 мВ на выходе 7,5 В.

Но в протеусе выходное напряжение хотя бы меняется, в жизни же все время 7,5. Вот и не пойму я «то ли лыжи не едут то ли …»

UPD после размещения аналогичной темы в сообществе электронные поделки (которую на данный момент уже почемуто удалили, хотя в тех же коментах там много всего интересного по ОУ было), с помощью теперь уже и не помню кого (тему то удалили) было выяснено, что ОУ имеют такой параметр как Common-mode voltage который показывает допустимые пределы входного сигнала по отношению к напряжениям питания. Так вот для LM2904 входной сигнал может быть от 0 вольт до (Vcc — 1.5) Вольт, а вот для TL074 он должен быть от (Vcc- + 4) вольта до (Vcc+ — 4) вольта. Т.е при Vcc- раном нулю (питание то однополярное) минимальный входной сигнал (при котором микросхема будет гарантированно работать ) это 4 вольта. Плюс ко всему ища инфу по этому ОУ наткнулся на интересную вырезку из книги про TL072 (это тот же ОУ только на 2-а канала, а не на четыре)

если приблезительно перевести тот фрагмент что выделен, то звучит это так:
«Это устройство имеет особенность в том, что входной сигнал не может быть от отрицательного до положительного питания. Когда сигнал на пару вольт больше отрицательного питания, микросхема меняте фазировку входных сигналов и на выходе устанавливается максимальный выходной сигнал. При этом она может защелкнуться в таком состоянии до отключения питания»

Вот такая вот интересная микруха…
получается как раз это я и наблюдал, пока входной сигнал был близок к отрицательному питанию (нулю) на выходе висел максимум, а когда входной сигнал начинал удовлетворять параметрам микросхемы он умноженный на коэффициент усиления 10 все равно выдавал на выходе максимум ))

Поэтому чтобы проверить микруху в режиме неинвертирующего усилителя я сместил привязки инвертирующего входа с земли на половину питания, и установил коэффициент усиления поменьше (6) после чего все заработало уже нормально.

при данном подключении, когда на неинв. входе от нуля до 2х вольт на выходе как и прежде максимум, от 2 до 4-х вольт на выходе 1,5 вольта (это минимальное что может выдать микросхема, т.е как бы ноль), а с 4-х до 6-и вольт, выход плавно меняется с 1,5 в до 9 вольт (при положительном питании 10 В)

UPD2 нашел сохраненую копию яндекса (на гугле кстати уже и сохраненой нет), тот кто мне помог это destin67 .

подскажи мне пожалуйста а как Вы делаете паяльную маску))) можно в личку

3 способа — как подключить сабвуфер к штатной магнитоле

Даже если человек не меломан, он обычно всё равно что-то слушает в машине: радио или треки, записанные на «флешке». Но бывает, что со временем звук заводской аудиосистемы перестаёт устраивать. Хочется больше громкости, более глубокого баса. Это значит, что самое время добавить сабвуфер к штатной магнитоле!

Если в машине есть головное устройство или, как его ещё называют по старинке, — магнитола, установленное не на заводе-производителе, то расширить аудиосистему несложно. Для этого надо подключить к линейным выходам ГУ внешний усилитель, а от него — сабвуфер.

Как подключить сабвуфер к усилителю

Со штатной магнитолой не всё так просто. Дело в том, что у таких устройств обычно нет линейных выходов (RCA или «тюльпанов»). А именно к линейным выходам подключают усилители.

Можно ли подключить сабвуфер к штатной магнитоле?

Узнав, что у вашего штатного головного устройства нет линейных выходов, не стоит расстраиваться. Эту проблему можно решить. И подключить сабвуфер к штатной магнитоле не так уж сложно. Для этого существуют способы, реализовать которые может даже неопытный человек.

Как подключить сабвуфер к штатной магнитоле?

Есть три варианта подключения сабвуфера к штатной магнитоле: вывести линейный выход из него, воспользоваться отдельным высокоуровневым преобразователем или же подключиться к входам высокого уровня в усилителе. Рассмотрим их ниже.

Первый вариант

В первом варианте производится процедура, которую называют «выпаять линейники». При этом головное устройство снимается с автомобиля, разбирается, а с его платы выводятся линейные низкоуровневые выходы.

Они выглядят как два обычных RCA-разъёма. После такой операции к ним можно подключать усилитель, а к усилителю — сабвуфер.

Человек, далёкий от электроники, вряд сможет сделать такое самостоятельно. Поэтому проще снять головное устройство и отнести к людям, занимающимся ремонтом автомобильного аудио. После фразы «мне нужно выпаять линейники» обычно у специалистов вопросов не возникает.

Небольшой сложностью может быть процесс снятия штатной магнитолы. Сначала кажется, что это непосильная задача. На самом деле тут всё просто. Нужно всего лишь прочитать инструкцию, если она есть. Или найти на просторах интернета руководство по снятию ГУ. Часто люди выкладывают фотографии или видеозаписи, которые помогут вам в этом.

Обычно для того, чтобы снять штатную магнитолу, нужно отсоединить переходную рамку, если есть такая необходимость. Затем, с помощью двух или четырёх спиц, которые вставляются в небольшие отверстия на магнитоле, отщёлкиваются фиксаторы и ГУ снимается.
Вместо спиц можно использовать другие подручные средства, например, тонкие металлические полоски или что-то другое, в зависимости от модели головного устройства.

Второй вариант

Второй вариант ещё проще. За сумму, которая может составлять от $20 до $100, приобретается высокоуровневый преобразователь, представляющий из себя пластиковую коробочку с торчащими из неё проводами.

С одной стороны — «тюльпаны», с другой — провода для акустики. Например:

Audio Control LC7i,
Connects 2,
Hollywood HLC 3,
Helix AFC Competition,
Helix AAC Active,
Carpower FGA 22HQ,
Stinger SG N12 и другие похожие модели.

Потом нужно найти провода, идущие на задние динамики. Обнаружить их можно непосредственно на выходе из головного устройства. Чтобы узнать, что это нужные вам провода, ищите распиновку для вашей модели ГУ.

Также их можно отыскать в области центральной стойки, перед их проходом в дверь, это будет даже проще. Провода для акустики подключаются к преобразователю с одной стороны. А «тюльпаны», с помощью межблочного кабеля, соединяются с линейным входом усилителя.

Третий вариант

Третий вариант — подключить провода, идущие к задним динамикам, к высокоуровневым входам на усилителе, если они есть в наличии. Если сабвуфер активный, то есть — со встроенным усилителем, входы высокого уровня в нём также могут присутствовать.

Найти акустические провода, которые идут к задним динамикам можно так же, как и во втором варианте. Причём отрезать их полностью необязательно. Достаточно снять изоляцию и, без разрезания кабеля, подсоединить сабвуферный усилитель.

Конечно, если динамики находятся в задней полке, а сабвуфер в багажнике, то лучше выбрать что-то одно. Совместная работа «саба» и задних динамиков не рекомендуется, так как низкочастотный динамик будет мешать полочным динамикам, ухудшая их звук.

Если же динамики находятся в задних дверках, их можно не отключать, а сначала послушать.

Схема подключения сабвуфера к штатной магнитоле

Схема подключения выглядит элементарно:

— ГУ (провода, идущие на задние динамики, обозначаются на схемах, как RR+- и RL+-) — преобразователь сигнала — внешний усилитель.

Если же используются высокоуровневые входы на усилителе, то ещё проще:

— ГУ — усилитель. На усилителе входы высокого уровня обозначены, как Hi Level Input, Hi Input или Speaker Level Input.

Какое качество звука будет при таком подключении?

Сразу же следует сказать, что все манипуляции, описанные в этой статье, оправданы, если вы хотите с небольшими усилиями улучшить качество звучания вашей штатной акустической системы. Добавление сабвуфера значительно расширит динамический диапазон музыкальных треков, которые вы сможете слушать. Звук станет более глубоким и объёмным.

Но ожидать значительного прироста качества всё же не стоит, поскольку большинство штатных магнитол в принципе не могут выдать звук высокого качества. Если вы выбрали первый вариант, как подключить сабвуфер к штатной магнитоле, с выпаиванием линейных выходов, качество звука будет выше, по сравнению с другими вариантами. Если вы воспользовались внешним высокоуровневым преобразователем или входами высокого уровня в усилителе, качество будет немного хуже.

Возможно, большинству людей этого будет достаточно. Если же нет, выход один — менять головное устройство или устанавливать отдельную магнитолу, с необходимой вам функциональностью и достаточным количеством линейных выходов.

Сохранить

Распайка линейных выходов на штатной магнитоле – АвтоТоп

Гнёзда RCA взял со старого видеомагнитофона, а корпус с реле поворотов и всё это залил эбоксидной смолой.

Штатная магнитола Lada XRAY (которая перекочевала от Renault) не имеет линейных выходов. Это значит, что добиться качественного звучания музыки при использовании усилителя и сабвуфера не получится. Выход есть – выпаять линейные выходы своими руками.

Потребуется: разъемы RCA (4 шт), конденсаторы емкостью 10мФ 16 Вольт (4 шт), паяльник, термопистолет.

Задача: найти на плате линейные выходы и припаять к ним разъемы RCA, используя конденсаторы.

Снимаем магнитолу и разбираем ее. Расположение линейных выходов на фото:

на магнитоле с кнопками.
на магнитоле Media Nav Evolution (определить Front и Rear можно «методом тыка»: баланс влево, звук назад и ищем, и так далее с каждым вариантом).

Припаиваем сначала конденсаторы, укладываем их боком и фиксируем каплей термоклея.

Далее припаиваем тюльпаны (разъемы RCA). Экраны от звуковых проводов были скручены попарно, затем к ним подпаиваем тонкие провода (0,5 мм 2 ) и в термоусадку. Подпаиваем на ближайший пятачок земли на плате. Далее процесс подпайки сигнальных проводов к выводам конденсаторов.

Если после такой доработки на заведенном двигателе в колонках появляется треск, значит на линейных выходах слишком низкое напряжение. В этом случае необходимо использовать усилитель линейного выхода.

Также можно выпаять линию Remout (нужна для автоматического включения усилителей после включения магнитолы), схема для реализации:

Управляющий сигнал с платы на Remout определялся мультиметром (3 или 4 контакт микросхемы, которая прикручена к корпусу через герметик, там + появляется после загрузки системы).

Перед обратной сборкой под основание микросхемы УМЗЧ не забываем намазать свежую термопасту. Провода выводим из корпуса магнитолы и фиксируем пластиковым хомутом.

Напомним, без линейных выходов подключение усилителя и сабвуфера на Lada XRAY можно выполнить к задним динамикам. Кстати, а вы знаете, что прошивку магнитолы Media Nav Evolution можно заменить. Это позволит смотреть видео, пользоваться другими навигационными программами и т.д.

Наличие магнитолы в автомобиле зависит от ее сборки. Но, как показывает практика, многие водители при приобретении транспорта отдают предпочтение вариантам с уже встроенной аудиосистемой. Она хорошего качества и обеспечивает чистое звучание музыки.

Процесс

Прогресс не стоит на месте, и регулярно появляются новые модели устройств. Они оснащены дополнительными функциями, позволяют повысить акустику. Такая система дает возможность прослушивать музыку без искажений с огромным динамическим диапазоном. В итоге музыкальные композиции звучат ярко, естественно и достоверно.

Линейный выход на штатной магнитоле: особенности

На практике доказано, что внешний усилитель мощности является основным дополнительным устройством к магнитоле, который помогает раскрыть и улучшить качество разнесения звука. Данную процедуру можно проводить несколькими способами. К самому простому и недорогому относят установку сабвуфера. Он улучшает качество звучания низкочастотных музыкальных композиций.

Еще один способ заключается в замене акустики и установке усилителя. Также можно провести более радикальные манипуляции. Они подразумевают установку нового кроссовера, процессора окружающего звука и прочего. Но это не весь перечень. Способов, которые помогут улучшить музыкальную картину в машине, довольно много.

Объединяет все эти методы то, что используются внешние устройства. Но можно применить для данной цели и линейный выход, который есть у многих магнитол. При этом качество сигнала будет намного выше и будет воспроизводиться через всю аудиосистему.

Как сделать линейный выход на штатной магнитоле?

Если магнитола не оборудована линейными выходами, то расстраиваться не стоит. Ведь ситуацию легко можно исправить. Для этого можно воспользоваться разными способами. Например, на самом устройстве выпаять линейный выход или использовать специальные приставки, которые помогут добиться требуемых сигналов. Если в первом случае применить дополнительный предусилитель, то звучание существенно улучшится.

Говоря об этих методах, их делят на две основные группы. К первой относят те устройства, с которыми не выполняют дополнительные действия. А вот вторая их предусматривает. Но не стоит забывать, что любые вмешательства в целостность головного оборудования приводят к потере возможности использовать гарантии, которые предусмотрены на магнитолу. Поэтому лучше отдавать предпочтение первому способу.

Линейный выход на штатной магнитоле Тойота

Выпайка линейных выходов из штатной магнитолы – не сложный процесс, но требует внимательности и ответственного подхода. Особенно если проводится своими руками. Первое, с чего необходимо начать, это подбор микросхемы. Ее вид предоставлен на фото. Причем она присоединяется к радиатору.

После того, как схема определена, необходимо установить маркировку. Далее можно приступать к поиску даташита. Это позволит определить, какая распайка уже есть на схеме, и какую можно применять в нашем случае. Данная информация крайне важна, так как с входа происходит поступление сигнала.

В последнее время особенно популярными становятся приставки, которые снижают уровень сигнала. Данная конструкция достаточно проста и не имеет особенностей. Поэтому с ее подготовкой и настройкой справится каждый. Достаточно воспользоваться соответствующей схемой.

Выпайка из магнитолы линейного выхода с использованием предусилителя очень схожа с предыдущей. Ход действий ничем не отличается. Поэтому выполняется так же.

Распайка линейных выходов на штатной магнитоле

Распайка линейных выходов заключается в проведении нескольких мероприятий. Для начала необходимо снять рамку, которая находится вокруг устройства. Это необходимо делать аккуратно, так как ее легко повредить. Далее раскручиваются и снимаются все венты, которые видны. Это позволит снять лицо магнитолы и разобрать ее на две части.

Разобрав устройство, внутри можно увидеть процессор и усилитель. Далее все становится проще. Так, вблизи усилителя расположена распиловка. Она отвечает за подключение. Потом необходимо отыскать четыре ножки, которые на входе усилителя. К ним проводится припайка, и выводятся линейки.

Можно воспользоваться другим методом. Он заключается в использовании дорожек на плате, которые идут от входа к усилителю. Одна направлена сначала в резистор, потом в конденсатор и усилитель. Такая конфигурация не позволяет передать всю акустику. Но исправить ситуацию можно. Для этого потребуется припаять конденсатор и резистор. Это позволит получить звук намного чище и естественнее.

Распайка вывода на Шевроле: инструкция

Еще один метод получения линейных выходов требует проведения таких действий:

Снятие рамки магнитолы;
Откручивание саморезов;
Извлечение устройства. Для этого необходимо отсоединить разъёмы и антенну;
Разборка магнитолы. Чтобы выполнить данный этап, необходимо раскрутить винты, снять крышку, которая расположена сверху, выкрутить винты, отвечающие за крепление CD-привода. При этом приподнимается устройство и отсоединяется шлейф от платы;
Подготовка разъемов RCA;
Припаивание разъемов и контактов. Данные элементы очень мелкие. Чтобы выполнить работу, необходимо использовать паяльник, который оснащен тонким жалом;
Крепление привода к плате.

Полученные таким образом линейные выходы позволяют получить левые и правые каналы, которые расположены впереди. При этом подающиеся сигналы регулируются громкостью и эквалайзером устройства. Чтобы получить задние каналы, необходимо использовать другие точки резистора.

Такими несложными действиями – выпаиванием линейных выходов из штатной магнитолы – можно сделать времяпровождение в автомобиле намного комфортнее и приятнее. Кроме этого, замечательный звук магнитолы способен улучшить настроение и зарядить позитивом. Ведь современный человек проводит достаточно много времени в своем авто, и крайне важно сделать его комфортным.

Разъёмы линейных выходов на Prology | Festima.Ru

Aбсолютнo новый, в наличии в Самаре. Позвoляет вoспроизвoдить музыкaльныe фaйлы с USВ флeшeк и кapт пaмяти (через USB — SD pазъём), a так же имеeт допoлнитeльный линeйный вход (АUХ) для пoдключeния внешних aудио истoчников. Пoдключeниe к мaгнитoле чеpез разъем для штатного СD чeйнджеpa позвoляет дoбитьcя высокoкачecтвeнногo звучaния, без кaких-либo помех и наводок. -Управление проигрыванием как с кнопок на руле, так и с кнопок штатного головного устройства. -Встроенный аппаратный декодер музыкальных файлов формата МР3 и WМА. -Поддержка носителей: USВ флеш карты / Кард-ридеры / Внешние жёсткие диски. -Дополнительный линейный вход (АUХ) для подключения внешних аудио источников. -Память последней проигрываемой композиции. Простота установки: достаточно подключить устройство в разъём штатной магнитолы. Совместим со штатными магнитолами — Тоyоtа 4Runnеr (2003-2011), Тоyоtа Аuris (после 2007), Тоyоtа Аvаlоn (2005-2011), Тоyоtа Саmry (2005-2011), Тоyоtа Сеliса (2003-2005), Тоyоtа Соrоllа (2005-2011), Тоyоtа FJ Сruisеr (2007-2010), Тоyоtа Нighlаndеr (2004-2011), Тоyоtа Lаnd Сruisеr (2003-2011), Тоyоtа Маtriх (2005-2011), Тоyоtа МR 2 (2004-2010), Тоyоtа RАV4 (2003-2011), Тоyоtа Sеquоiа (2005-2011), Тоyоtа Sоlаrа (2004-2008), Тоyоtа Siеnnа (2004-2010), Тоyоtа Тасоmа (2005-2011), Тоyоtа Тundrа (2004-2011), Тоyоtа Vitz (2006-2010), Тоyоtа Yаris (2006-2011), Тоyоtа Vеnzа (2009-2011) и другие. Примечание по совместимости: 1) Совместимые модели автомагнитол: Магнитолы Раnаsоniс и Маtsushitа: 11816, 16852, 12821, 13803 ,17006, 17828, 50323, 53816, 53818, 58814, 58816, 58827, Р3745 (Lаnd Сruisеr), Р3803, Р3914, Р3916, Р3918, Р7514, Р7809, Q58816, А56828, А56829, W13805, W53901, W53903, W53905, W58810, W58814, W58831, В9002 Nаvigаtiоn Systеm и другие. 2) Не совместим с: 52867 (Viоs), Аygо, 58805 (2003 RАV4 ), 56018, 58813, Т18303, В9010, В9004 (2007 RАV4), RАV4 со штатной навигацией, ТNS Тrаvеl 700, W58816, Т18303, W13807 / W13081 / W13086 (Аuris), W58824, W58832, 36458, АD1812 (Dеlрhi 2010-2011 Тundrа / Sеquоiа), АD6900 (Dеlрhi 2000-2004 Аvаlоn). Процедура установки: -Отключить аккумулятор автомобиля. -Снять штатную магнитолу и найти разъем СD-чейнджера. -Подключить адаптер АUХ в разъем СD-чейнджера. -Подключить аккумулятор автомобиля. -Подключить USВ флешку с музыкальными файлами к USВ разъему адаптера и включить питание на магнитоле. -Проверить работоспособность устройства. -Вывести USВ и АUХ провода в удобное для Вас место и собрать всё в обратном порядке.

Автозапчасти

Как можно подключить усилитель без линейного выхода?

Ответ мастера:

У всех штатных магнитол отсутствуют линейные выходы. Именно поэтому, задача подключения к ним усилителя является достаточно сложной. Чтобы правильно подключить усилитель к такой магнитоле нужно обязательно применять согласующий адаптер линейного входа.

Для подключения адаптера без линейного выхода, приобретите адаптер линейного входа. Это устройство поможет вам максимально эффективно согласовать нужное значение сигнала входа усилителя с выходным сигналом. Эти значения различны и зависят от конкретного производителя техники. Для усилителей фирмы Kenwood значение сигнала равно 0,8В. Усилители компании Sony обладают сигналом в 8В.

Вытащите автомагнитолу и подсоедините к ней адаптер. Это нужно для того, чтобы подключить к ней усилитель. Внимательно изучите схему подключения и соедините акустические контакты магнитолы с входными проводами адаптера. Установите значение сигнала выходного напряжения соответственно с требованиями усилителя.

Проделайте эту процедуру особенно тщательно, так как от нее зависит, насколько плавно будет регулироваться сила звука. В случае некорректной настройки, регулировка звука станет резкой, ступенчатой. Искажение и дребезжание приведет к дефекту динамиков.

Воспользуйтесь изолентой для прикрепления адаптера линейного входа к жгуту проводки и присоедините усилитель без линейного выхода. Для того, чтобы не повредить адаптер, оберните его тонким поролоном и закрепите полученный «кокон» изолентой.

Присоедините линейный кабель к выходам адаптера. Учитывайте маркировку, указанную на линейных входах. Сначала подключите к усилителю сетевые провода, потом, опять же, соблюдая маркировку, линейные провода. Подключите усилитель. Проверьте, чтобы динамики звучали соответственно своему расположению.

Еще раз проверьте соотношение баланса. Поворачивая ручку в правую сторону, вы регулируете громкость динамиков, установленных справа. «Левый поворот» продемонстрирует мощность динамиков, расположенных слева.

Чтобы проверить уровень мощности выходного сигнала, поверните ручку громкости почти на 70% от максимально установленного уровня. Потом убавьте звук до минимума. Если никаких искажений звука не произошло, вы верно подключили усилитель.

Пошаговое руководство для отпугивания собак

РадиоКот >Лаборатория >Аналоговые устройства >

Пошаговое руководство для отпугивания собак

Пошаговое руководство для отпугивания собак «оживления» дачи-гаража-старой четвёрки.

Всем доброе время суток. Сразу хочу предупредить: профессионалы в этой статье ничего нового для себя не найдут. Целевая аудитория — новички, которые только-только взяли в руки паяльник и хотят сделать чуть большее, чем горящий светодиодик. Поэтому писать буду подробно.
Вообще, мысль такой переделки возникла когда родственник спросил, нет ли у меня ненужной магнитолы для его рабочей 2104. Сами понимаете, люди везде по-разному живут…
В общем, поискав по сусекам, наткнулся на старую магнитолу без передней панели (новый хозяин мордочки остался неизвестным). Раньше это был pioneer deh-p5700mp. Взгляд зацепился за линейный выход на RCA (тюльпанчики).
И тут моя мысль понеслась! Был выход — сделаем вход. Усилитель живой — будет чему усиливать. Ну а музыку с мобильника запустит. Самое то для четвёрки. Ну или куда там звук нужен… дача… гараж…
Итак, ноги в руки и в магаз.
Список покупок:
Кабель джек 3,5 стерео — 2хRCA. (если у вас такого нет в наличии)
Разъём для подключения найденной магнитолы к бортовой сети авто (если вдруг нашли без него)
Сдвоенный переменный резистор 1-20 кОм, 1шт (лучше 1кОм, но я меньше 20кОм не нашёл. В конце поясню разницу.)
Сдвоенный переменный резистор 50 кОм, 1шт (лучше не отклоняться, от этого значения, но что ближайшее будет в наличии)
Кнопка с фиксацией и встроенной светодиодной подсветкой (можно и просто кнопку без подсветки, кому как хочется)
Небольшой кусок макетной платы (3х4см хватит с запасом)
Пару электролитических конденсаторов ёмкостью 47-100мкФ 25В
Пару метров монтажного провода, например МГТФ, сечением где-то 0,1 (лишнее пригодится)
Суперклей 1 шт.
Синяя изолента (куда-же без неё?)
И резисторов, ваттностью около 0,125:
5 кОм, 4 шт
1 кОм, 3 шт.
Тем, кто собирается «воскрешать» магнитолу без RCA придётся ещё докупить удлинитель RCA-RCA (пойдёт на доноры разъёмов)

Теперь домой к паяльнику, разбираем магнитолу и приступаем к нашим переделкам. Для тех, кто не хочет сильно заморачиваться с переделками или у кого магнитола без RCA — поясню чуть ниже отдельно.

1) Разбираем магнитолу и определяем, где на плате находится микросхема усилителя. Подсказка: обычно это самая большая деталь, притянутая к задней крышке магнитолы (на фото выделена жёлтым кругом слева). Это самое ценное в нашей переделке. Она должна выжить.

2) В интернете находим описание на микросхему усилителя и смотрим какие ножки у неё являются входами. Обычно ,они без прекрас так и называются: in1, in2… и так далее. Всего 4 штуки. Пригодится в будущем.

3) Внимательно осматриваем плату и считаем ножки у микросхем. Все микросхемы, у которых больше 8 ножек — нещадно выкусываем с платы (кроме усилителя). Лично я выпаивал, потому что мне так было проще. Осторожно, не замкните остатки ножек у микросхем. Ну а если замкнули — то они прекрасно снимутся паяльником. Как вариант — вырезать скальпелем «с корнем». Если в магнитоле был какой-нибудь дисковый привод — отправляйте в ведро без сожаления. Это лишняя деталь.

4) На магнитолах, где производитель задумал линейный выход, обычно 4 RCA-разъёма. Находим места, где центральные контакты RCA соединяются с платой и перерезаем дорожки на плате, ведущие к этим контактам.

5) Возвращаемся к микросхеме усилителя. Двигаемся вдоль дорожек с мультиметром, начиная от всех четырёх входов микросхемы усилителя. Внимательно присматриваемся к деталям на дорожках. Наша цель — ближайший ко входу конденсатор. Он может быть как первым, так и вторым по счёту. Нашли? Гуд! Сразу же за ним перерезаем дорожку. Внимание, кусок дорожки от конденсатора до входа обязательно должен остаться целым. Не перепутайте где резать! В моём случае, я просто отпаял следующие детали. См. красный круг на рисунке в п.1.

6) Смотрим в описание микросхемы усилителя и ищем на плате ножки под названиями MUTE и ST_BY. Перерезаем ведущие к ним дорожки. Я же нашёл где эти дорожки выходят на верхнюю часть платы и снял резисторы, которые были в этой цепи. Туда и буду припаиваться.

Этап третий: подготовка передней панели.

7) В пластике, прикрывающем переднюю часть корпуса, делаем отверстия под наши переменные резисторы и кнопку. Не забываем про дополнительные отверстия для фиксаторов резисторов от проворачивания. Пластик передней части корпуса, как правило имеет неровную форму, поэтому что бы передняя панель смотрелась более-менее ровно и красиво — подкладываем под резисторы обычные зубочистки, с ними и затягиваем.

8) Если вы купили кнопку с подсветкой как у меня (или аналогичную) — на ней будет 4 контакта: 2 подписанных и 2 неподписанных. Неподписанные — это силовые, подписанные — это от подсветки. Необходимо припаять резистор 1кОм от одного из неподписанных контактов к контакту, подписанному как «+». После этого кнопку можно ставить на панель. После успешной сборки — по капельке суперклея в каждое резьбовое соединение. Что бы не раскрутилось 🙂

9) Подключаем купленный разъём бортовой сети к магнитоле. Мультиметром вызваниваем точку, которая накоротко звонится с красным проводом. Запоминаем её. Отсюда мы возьмём сигнал для включения нашей переделки.

10) Смотрим внимательно на плату, на описание микросхемы, на наш разъём и пытаемся выяснить: какой из входов усилителя за какой динамик будет отвечать? На этом этапе, главное — внимательность. От него будет зависеть, как у нас будет работать стерео, но даже если перепутаете что-то — я поясню как проверить и как это исправить. Пример моих заметок того, что должно получиться в результате:

Усилитель сверху, контакты слева направо соответствуют ножкам и номерам входов
1: 15 in3
2: 11 in1
3: 14 in4
4: 12 in2
Соответствуют контактам выходов:
1: 17-19
2: 7-9
3: 21-23
4: 5-3
Соответствуют цветам проводов и положению динамиков
1: фиолетовый — задний правый
2: серый — передний правый
3: зелёный — задний левый
4: белый — передний левый

Тут всё, продолжаем…

11) Приложите плату магнитолы на её родное место и посмотрите внимательно: все-ли нужные нам точки находятся на верхней стороне? На всякий случай, вот список точек: контакты центров RCA-разъёмов (нам понадобятся любые 2 из них, пусть это будут с меткой FRONT), точка ACC (красный провод в пункте 9), ножки ST_BY и MUTE, конденсаторы входов in1..in4. Если что-то из перечисленного находится снизу платы — припаивайте монтажный провод и прокладывайте так, что бы после прикручивания платы он не был пережат. Рекомендую около места пайки закрепить провод к плате при помощи суперклея. Так же рекомендую найти на верхней стороны платы точки «массы». Они мультиметром должны звониться накоротко с чёрным проводом в колодке или на корпус магнитолы. Как только все провода окажутся на верхней стороне платы — смело прикручивайте плату. С подготовкой платы всё.

12) Собирайте схему на макетке согласно фотографий. Для совсем ленивых новичков: на фото цветные резисторы по 5кОм, красненькие по 1 кОм. Дальние от конденсаторов концы резисторов 5кОм попарно соеденены перемычками. Так же соединены перемычкой дальние от конденсаторов концы резисторов по 1кОм. Эта перемычка соединена резистором 1кОм с минусом конденсаторов. Просто тщательно копируйте. Схему приведу в конце.

Если переменные резисторы закрепили как у меня на фото — то паяйте смело по инструкции, если нет — ничего сложного нет, просто мысленно поверните резистор и паяйте. Пусть для определённости дальняя группа контактов на переменнике будет по правому каналу. По левому каналу всё аналогично будет.

13) Соедините проводом центральный контакт входа RCA правого канала с нижним контактом переменника 20 кОм. Верхний контакт соедините с массой. Средний контакт соедините с одной из перемычек 5кОм на плате регулировки из п.12. Если что — вот фото по одному каналу.
14) Повторите то же самое по другому каналу. См. фото.
15) Соедините центральные контакты переменного резистора 50кОм с землёй. Остальные соедините с платой регулировки по следующей инструкции: 1 соедините с 1, 2 с 2 и так далее… Минусы конденсаторов на плате регулировке соедините с массой платы магнитолы. Плюсы этих же конденсаторов соедините один с ножкой MUTE, другой — с ножкой ST_BY усилителя.
16) Неподписанный контакт кнопки, около которого НЕТ резистора соедините с точкой ACC на плате магнитолы (см. п.9). Неподписанный контакт кнопки, около которого стоит резистор, соедините с перемычкой между резисторами 1кОм на плате регулировки. Контакт кнопки, подписанный как «-» соедините с массой платы магнитолы.

17) Плата готова, осталось дело за малым: правильно вывести звук на усилитель. Соединяйте точку 1 платы регулировки с входом усилителя, отвечающим за передний правый динамик (см. результаты пункта 10), точку 2 — со входом, отвечающим за задний правый динамик. 3- передний левый, 4 — задний левый. Если всё сделано без ошибок, то поворот регулятора балансировки влево до упора переведёт звук на задние динамики, а вправо до упора — на передние. Получится примерно так:

18) На плате регулировки громкости и баланса присутствуют напряжения питания, поэтому не поленитесь, замотайте её щедро изолентой и притяните нейлоновой стяжкой к боковой стенке корпуса магнитолы что бы не гремела внутри корпуса.

19) Излишки проводов, что бы не болтались внутри магнитолы, рекомендую приклеить скотчем к плате магнитолы и в местах прилегания их к плате капнуть по капельке суперклея на случай, если скотч со временем отклеится. Так же необходимо капнуть по капельке около мест припаивания к плате. Это необходимо что бы уменьшить нагрузку от вибрации на место пайки.

20) Ну вот и всё. Можно захлопывать крышку, гуглить на тему «как включить компьютерный блок питания» и тащить всё в гараж или на дачу… Результат будет выглядеть примерно так:

Теперь для тех, у кого магнитола без RCA: необходимо перерезать удлинитель пополам (или кому как удобнее) и использовать половину c RCA-мама. Прозвоните какие из проводов являются центральными жилами и сажайте их в те же точки, куда приходили центральные жилы с разъёмов в п.13. То, что идёт на внешний контакт — это на массу магнитолы. По цветам, обычно разъём правого канала маркируется красным, а левого — белым цветом. Но уж какой купите… В остальном инструкция такая же.

Про переменный резистор: в случае переменного резистора 20 кОм на небольшой громкости наблюдается достаточно сильное изменение громкости (процентов 20-30 по амплитуде) при крайних положениях балансировки. Выглядит это примерно так: когда переводим баланс из среднего положения на передние динамики, то сначала плавно притухают задние, а в самом конце немного притухают и передние. Связано это с резистивной делёжкой, которую образует верхнее плечо переменника громкости и малое сопротивление переменника балансировки, заглушающее задний канал. Поэтому рекомендую брать на громкость переменный резистор около 1 кОм.

Как проверить ошибки в схеме или как выяснить какой выход на какой динамик пустить? Ответ в вопросе: любым динамиком. Подключайте питание, подключайте только один канал на вход, выкручивайте балансировку в крайнее положение и тыкайтесь по очереди в выходы с магнитолы. Если звук пошёл — легче подписать его и учесть это при прокладывании проводов к динамикам в месте прослушивания.

Ну и напоследок, как и обещал, схема того, что сделали.

PS пункт 3 может вызвать много споров, но его лучше выполнить, потому что неизвестно кто автор донорской магнитолы и как она себя поведёт и сколько будет потреблять при «любимом» варианте подключения горе-электриков: скрутить красный и жёлтый провода.

Все вопросы в Форум.

Как вам эта статья?	Заработало ли это устройство у вас?

Что такое Tape Out на микшерах и ресиверах? (Разъяснение + советы)

Tape Outs существуют уже довольно давно. И даже по сей день они все еще встречаются на некоторых микшерах, ресиверах и даже на некоторых усилителях. Однако многие люди понятия не имеют, что это за результаты, в том числе и я. Ну, пока я не решил написать эту статью.

Итак, после нескольких часов исследования, вот все, что я узнал о ленточных выводах.

Итак, что такое кассета?

Tape Out (или Tape Monitor Output) — это выходной аудиоканал на микшерных консолях и некоторых приемниках.Tape Out — это главный выход всех входных каналов на микшере или ресивере с фиксированным уровнем -10dBV, и они не зависят от регулятора громкости или фейдера основного выхода.

Мы рассмотрим различные способы использования кассетных выходов, способы их использования в соответствии с настройками воспроизведения или записи звука, а затем рассмотрим некоторые из наиболее распространенных вопросов, которые возникают у людей по поводу выхода на магнитную ленту.

Теперь давайте поговорим об основных различиях между основным выводом и выводом на ленту

Tape Out vs Main Out: в чем разница?

На вашем микшере, ресивере или даже на некоторых интегрированных усилителях вы, вероятно, заметили несколько выходов.Но два из этих выходов, которые во многом очень похожи, — это Tape Output (или Tape Out) и Main Output (или Main Out). Но в чем основное различие между Tape Out и Main Out?

Хотя и Tape Out, и Main Out имеют одинаковый аудиосигнал, основное различие между ними состоит в том, что Tape Out имеет фиксированную громкость -10 дБВ. С другой стороны, громкость основного выхода можно изменить с помощью основного регулятора громкости.

На микшерном пульте все входные каналы отправляются как на ленточный выход, так и на основной выход.По этой причине выход на магнитную ленту и основной выход имеют одинаковый аудиосигнал, поскольку они поступают из одних и тех же источников (входных каналов).

На приемнике, если источник входного сигнала Tape Out совпадает с источником Main Out, все они будут выводить идентичный аудиосигнал.

Как я уже упоминал, основное различие между выходом на магнитную ленту и основным выходом заключается в том, что выход на магнитную ленту имеет фиксированный объем, а основной выход — нет. Вот почему.

Изначально аудиосигнал с выхода на магнитную ленту предназначался для записи.По этой причине производители сделали Tape Out аудиовыходом с фиксированным уровнем громкости, чтобы у вас была запись с постоянным уровнем.

По этой причине на микшерах и ресиверах для выходов на магнитную ленту нет специальной ручки громкости, что означает, что вы не можете регулировать ее громкость. Кроме того, на них не влияет основная громкость микшера или ресивера.

Основной выход, с другой стороны, обычно находится там, где подключены основные динамики. И это могут быть громкоговорители передней части дома на мероприятии или громкоговорители Hi-Fi системы домашнего кинотеатра.

Громкость основного выхода регулируется фейдером или ручкой основной громкости, так что вы можете регулировать громкость звука, воспроизводимого через динамики.

Способы использования вывода на ленту

Вот различные способы использования ленточного вывода

1. Для записи звука

Основная причина, по которой выход на магнитную ленту был добавлен в микшеры и приемники, состоит в том, чтобы обеспечить выход исключительно для целей записи. Как вы, возможно, уже знаете, этот выход называется «Tape Output», потому что изначально он был предназначен для записи звука на магнитофон.

Однако времена изменились, и есть несколько способов и устройств, с помощью которых вы можете записывать. Вы можете записывать аудиовыход с Tape Out на проигрыватель компакт-дисков, кассету, используя аудиоинтерфейс, подключенный к компьютеру или смартфону, и дюжине других устройств.

В течение многих лет Tape Out был основным способом записи живых выступлений. Все музыкальные инструменты на сцене будут подключены к входным каналам микшера. И пока они выступают, все исполнение будет записано в стерео через выход на магнитную ленту.

2. Ленточные выходы могут использоваться как селектор источника.

Что я имею в виду?

На некоторых высококачественных ресиверах и интегрированных усилителях есть специальный переключатель источника для выходов на магнитную ленту. С помощью этого переключателя источников вы можете выбрать, какой источник звука будет передаваться через выходы ленты.

Итак, на ресивере вы можете выбрать отправку аудио с радио, CD или DVD-плеера или аудио с дополнительного входа на выход на магнитную ленту. В то же время через главный выход воспроизводится звук из разных источников.

В этом случае у вас может быть основной выход вашего ресивера и выход на магнитную ленту, воспроизводящий разный звук. Таким образом, вы можете слушать один аудиосигнал через основной выход, записывая другой аудиосигнал через выход на магнитную ленту.

Следует ли записывать звук с помощью кассетного выхода?

Использование выхода на магнитную ленту на микшерах было одним из немногих способов захвата живого звука. Раньше музыканты репетировали месяцами, чтобы убедиться, что их выступление будет правильным, прежде чем они отправятся в студию.

В студии они пару раз исполнили свою песню, пока звукоинженер сводил ее вживую. И после того, как все хорошо звучит, начинают запись.

Их исполнение было записано в стерео (или двухдорожечном) формате на магнитофон, а аудиосигнал берется с выхода Tape Out микшерного пульта. Так делалось в те дни, и в этом было много недостатков.

Теперь времена изменились, и появились микшерные пульты с гораздо лучшими возможностями записи.Цифровые микшеры постепенно стали стандартом для микширования. И это потому, что это позволяет вам быть мультитрековым, то есть вы можете записывать каждый инструмент и вокал отдельно. А это значит, что вы можете правильно микшировать любую песню после выступления.

Итак, вот что я скажу о записи с использованием Tape Out.

Если вы собираетесь записывать простой звук, например подкасты, радиопередачи или речи, вы можете записывать их с помощью выходов на магнитную ленту, и они будут отлично звучать. Однако, если вы записываете несколько музыкальных инструментов или вокал в музыкальном представлении, лучше записать исполнение на нескольких дорожках, чем использовать выход на магнитную ленту.

Если вы записываете подкасты, речи и аудио с использованием нескольких входов, вы определенно можете записывать звук с выхода на магнитную ленту. Большинство аналоговых микшеров имеют выход на магнитную ленту, к которому вы можете подключить аудиоинтерфейс и записывать.

Однако, если вы профессиональный студийный инженер, рекомендуется приобрести цифровой микшер с возможностью многодорожечной записи, чтобы вы могли записывать все инструменты по отдельности. И это упрощает редактирование и микширование позже.

Теперь, когда я разобрался с этим, давайте поговорим о некоторых из распространенных вопросов, которые люди задают о выходах на магнитную ленту.

Могу ли я использовать выход на магнитную ленту в качестве выхода предусилителя?

Может быть, на вашем ресивере нет выхода предусилителя, а есть только выход на магнитную ленту. Или, возможно, вы хотите подключить усилитель мощности к выходу Tape Out, потому что предварительный выход уже используется. Какой бы ни была причина, может ли Tape out быть pre-out?

Короче нет. Tape Out нельзя использовать в качестве выхода предусилителя. Это связано с тем, что аудиосигнал, передаваемый через выход на ленту, не обрабатывается предусилителем.А это означает, что все элементы управления предусилителя не влияют на выход ленты.

Аудиосигнал с выхода Tape Out поступает непосредственно из его входного источника. Сигнал не обрабатывается через предусилитель, регуляторы тембра, регулятор громкости или какой-либо эффект до того, как он наконец достигнет выхода на магнитную ленту.

По этой причине ни один из элементов управления предусилителя не влияет на аудиосигнал, проходящий через выход ленты. И предусилитель не окрашивает аудиовыход Tape Out.Вот почему Tape out нельзя использовать в качестве pre out. Есть два совершенно разных звуковых сигнала.

Можно ли использовать ленточный выход для усилителей мощности?

Вы можете подключить усилитель мощности к кассетному выходу, и он будет работать. Однако вы не сможете регулировать громкость выходного звука. Это связано с тем, что на ленточных выходах нет ручки регулировки громкости, а у большинства усилителей мощности также нет ручек регулировки громкости или фейдеров.

Хотя подключение усилителя мощности к выходу на магнитную ленту будет работать, это не идеальная установка, и вы рискуете взорвать громкоговорители, подключенные к усилителям мощности.Выходной аудиосигнал может быть слишком громким для динамиков, что может легко повредить его.

Не рекомендуется подключать усилитель мощности непосредственно к кассетному выходу, если вы не хотите повредить динамики.

Однако есть несколько вещей, которые вы можете сделать, если у вас нет другого выхода, кроме как использовать Tape out.

Используйте пассивный предусилитель.

Пассивные предусилители — это устройства, которые позволяют ослаблять (или уменьшать) аудиосигнал от одного источника к другому.В отличие от активных предусилителей, эти предусилители не усиливают сигнал. Они просто позволяют регулировать громкость проходящего через него аудиосигнала.

Пассивный предусилитель

имеет входные каналы, по которым вы подключаете устройства ввода, в нашем случае, к выходу на магнитную ленту. И имеет ручку громкости для управления выходной громкостью вашего аудиовхода. И есть выходной канал, к которому вы подключаете свое выходное устройство, в нашем случае усилитель мощности.

Вот как использовать пассивный предусилитель, когда вы хотите подключить усилитель мощности к выходу на магнитную ленту.

Подключите выход ленты к входу пассивного предусилителя
Подключите усилитель мощности к выходу выхода пассивного предусилителя
Регулируйте громкость с помощью ручки громкости пассивного предусилителя

Эта простая установка позволит вам регулировать громкость звук, который отправляется на усилитель мощности.

Schiit, который, несомненно, является одним из самых уважаемых брендов аудио, производит первоклассные пассивные предусилители, которые выполняют свою работу.Пассивный предусилитель с регулировкой громкости Schiit SYS (на Amazon) — отличный пассивный предусилитель, который стоит проверить.

Эта опция имеет два входа, что означает, что вы можете подключить два устройства аудиовхода, и имеет переключатель источника для выбора, какой вход будет отправлен на выходной канал. И, конечно же, регулятор громкости. Это очень простой блок, который выполняет свою работу.

Используйте выход для наушников

Может быть, ваш предусилитель уже используется. Что ж, тогда ваш следующий лучший выходной канал — это выход для наушников вместо выхода на магнитную ленту.

Если у вашего ресивера есть выход для наушников, вы можете подключить к нему свой усилитель мощности. Это потому, что выходы на наушники на ресиверах обычно имеют собственную ручку громкости. Это означает, что вы можете регулировать громкость звука, отправляемого на усилитель мощности.

Это будет намного лучше, чем использование ленты.

Можно ли использовать ленточный выход для сабвуферов?

Есть несколько интегрированных усилителей и ресиверов, у которых нет сабвуферов. Может ли Tape Out работать как сабвуфер? Или, проще говоря, можете ли вы использовать Tape out для сабвуферов?

Сабвуферы будут работать, если они подключены к выходу на магнитную ленту.Однако он будет на фиксированной громкости. И это потому, что основной объем не влияет на вывод ленты.

Это означает, что при увеличении или уменьшении громкости громкость сабвуфера останется прежней. И это определенно не идеально. Вы хотите, чтобы громкость вашего сабвуфера увеличивалась и уменьшалась вместе с динамиками по мере увеличения и уменьшения громкости.

Предположим, у вас есть сабвуфер с высокоуровневым входом; здорово. Сабвуферы с входом высокого уровня предназначены для приема того же полного сигнала, который будет отправлен на динамики, но они будут воспроизводить только более низкие частоты.

Все, что вам нужно сделать, это подключить вход высокого уровня на сабвуфере к терминалам динамика. Это означает, что вы проведете от усилителя два отдельных акустических кабеля — один к динамикам, а другой — к высокоуровневому входу сабвуфера.

Таким образом, у вас не будет проблем с громкостью, а мощность звука сабвуфера будет увеличиваться или уменьшаться при изменении громкости.

Tape Out — это то же самое, что и Record Out?

Короче да. Tape Out — это то же самое, что и Record Out.Некоторые производители обозначают свой выход на магнитную ленту как REC OUT или Record Out. Независимо от лейбла, Record Out и Tape Out — одно и то же.

Лента — это линейный выход?

Да, аудиосигнал с выхода магнитной ленты (или выхода записи) является сигналом линейного уровня; следовательно, Tape out — это линейный выход.

Однако это несимметричный линейный выход. Это означает, что кабель, который будет подключен к Tape out, не должен быть слишком длинным. Кабель должен быть менее 15 футов в длину; в противном случае в звуковом сигнале может быть шум.

Заключение

Ленточные выходы

существуют уже довольно давно. Основная причина использования кассетных выходов — служить аудиовыходом для записи на магнитофон.

Но, как мы уже обсуждали, существует множество различных способов использования выходов на магнитную ленту, а не только для записи.

Как подключить аудиовыход компьютера к стереофоническому аудиовходу

Подключите компьютер к стереоприемнику или системе домашнего кинотеатра, кассетной деке или проигрывателю винила.Обычно это не так уж и сложно!
Люди подключали свои компьютеры к своим более крупным аудио / видео системам задолго до того, как Netflix и Hulu, а весь другой онлайн-контент стал потоковым потоком в ваш дом через широкополосные Интернет-соединения. В настоящее время существует так много «контента», что трудно поверить, что вам придется платить за любой из них! Но размер все еще имеет значение. Зачем смотреть что-то на этом маленьком ноутбуке, когда у меня есть большой телевизор ?! И как только вы получите видео на большом экране, вы также должны увеличить размер звука.Опять же, иногда вы просто хотите послушать музыку. Spotify, Pandora, iTunes и миллион онлайн-радиостанций? Хотя в сети много видео, количество музыки практически неограничено!

«Входы и выходы»:
Домашние аудиоусилители довольно стандартизированы по входным и выходным уровням. Сюда входят «интегрированные» усилители (предусилитель и усилитель мощности, объединенные в одном шасси), а также ресиверы — как стерео, так и объемного звука.

Стереоусилители и приемники имеют два аналоговых разъема RCA jack для входа для каждого устройства. Все они, кроме входов «фонокорректор», находятся на стандартных потребительских «линейных» уровнях.

Ресиверы объемного звука обычно имеют другие типы входов (цифровых) и выходов, которые вы обычно не найдете на стереоресиверах / усилителях. Усилители и ресиверы объемного звука имеют все аналоговые входы и выходы (кроме фонокорректора) на одном уровне. Вы можете использовать любой из них: Aux, Tape, Tuner, CD и т. Д. Для подключения ваших компьютеров линейный выход или выход для наушников.Уровень линии должен быть предпочтительным, если он доступен. Возможно, вам придется немного уменьшить уровень выхода наушников, если звук звучит искаженно. Не забывайте переходить от вывода к вводу.

Усилители мощности отдельная история. Усилители мощности домашнего звука также имеют входы линейного уровня, но у них очень мало возможностей для регулировки громкости и тембра, а также переключения. Они просто усиливают сигнал. Их не рекомендуется подключать к вашему компьютеру.

Как подключить: компьютерный выход к стерео входу
Самый простой способ подключить аудиовыход вашего компьютера — использовать «линейный» выход вашей звуковой карты.Мы рекомендуем стереофонический мини-штекер 3,5 мм для подключения к двойному кабелю RCA или мини-штекер для подключения к двойному разъему RCA, а также стереокабель с разъемом RCA для подключения к аудиовходу вашей звуковой системы, например, к входу «aux». Чем больше длина кабеля, тем больше качество звука влияет на качество звука. В частности, чем меньше емкость на фут кабеля, тем меньше будут потери высоких частот.

Reverse Wired — стерео выход на компьютерный вход:

Вы можете использовать те же варианты кабельной разводки, чтобы пойти другим путем.Например, если вы хотите записать радио или музыку на свои пластинки и сохранить ее как цифровую музыку, например в формате mp3, вы можете подключить свой стереоресивер / тюнер / проигрыватель винила к компьютеру, чтобы «записывать» музыку. на жесткий диск вашего компьютера. Затем вы можете редактировать аудиофайлы и воспроизводить музыку прямо со своего компьютера; и, что еще лучше, конвертируйте файлы в форматы wav, без потерь или MP3 с помощью соответствующего программного обеспечения для последующей передачи на мобильные устройства.

Для этого вам необходимо подключить аудиовход вашего компьютера к аудиовыходу вашего стереоресивера.Мы рекомендуем переходник с миниатюрного телефонного разъема 3,5 мм на разъем Rca и стереокабель с разъемом RCA, который подключается к «линейному» или «микрофонному» входу звуковой карты вашего компьютера. Если это «микрофонный» вход, вам, возможно, придется уменьшить уровни, поскольку микрофоны обычно имеют очень низкий выход. Затем вы подключаете стерео концы разъема RCA к основному аудиовыходу вашего стереоресивера, если он есть, или к маршрутизируемому выходу, например, к одному из выходных разъемов «ленты». Многие аудиосистемы имеют входы и выходы на магнитную ленту, поэтому вы можете подключить к ним свой компьютер, чтобы использовать его как магнитофон, а также как источник звука.

Примеры подключений:

Стерео мини-штекер 3,5 мм (1/8 дюйма) для двойного кабеля RCA

Если вы настоящий приверженец качества звука или хотите кабели еще большей длины, мы производим специальные кабели с фантастическим качеством звука :

Стереокабель «Pro» качества от мини-разъема к двойному разъему RCA
M2RCA — кабель для подключения iPod или звуковой карты к стереокабелю. Изготовлено на заказ в США

Домашние аудиоразъемы: кассетные магнитофоны / CD-плееры

У многих из нас есть старые кассеты или другие древние аудиоисточники, которые мы хотим сохранить или объединить для создания собственных списков воспроизведения.Программное обеспечение для компьютерной записи идеально подходит для этой цели. Предполагая, что на вашем компьютере установлено соответствующее программное обеспечение для записи, вам нужно будет подключить аудиовход вашего компьютера к аудиовыходу кассетной деки или проигрывателя компакт-дисков. Мы рекомендуем переходник с миниатюрного телефонного разъема 3,5 мм на разъем Rca и стереокабель с разъемом RCA, который подключается к «линейному» входу звуковой карты вашего компьютера. Затем вы подключаете стерео концы разъема RCA к аудиовыходу вашей кассетной деки или проигрывателя компакт-дисков, например, к одному из выходных разъемов «кассеты».

Примеры подключений:

Стерео мини-штекер 3,5 мм (1/8 дюйма) для двойного кабеля RCA

Если вы настоящий приверженец качества звука или хотите кабели еще большей длины, мы производим специальные кабели с фантастическим звуком качество:

«Профессиональное» качество Стереокабель Mini — Dual RCA
M2RCA — iPod или звуковая карта к стереокабелю. Изготовлено на заказ в США

Кассетная дека для архивации кассет

Купить хорошую кассетную деку в конце 2013 года — это явно полдела по сравнению с архивированием кассетных лент.Да, вы все равно можете купить их новыми, но в этом случае это хуже, чем покупка машины: как только вы покинете выставочный зал, они будут стоить лишь часть того, что вы только что заплатили. Купить подержанные колоды онлайн на eBay также очень сложно, и если вы не будете осторожны, вы можете потратить кучу денег! Во-первых, никогда не покупайте кассетную деку «как есть». Эти вещи изжиты плодовыми мушками. Человек, который его установил, вероятно, проверил его в течение пяти минут, и он определенно начнет есть кассеты после 15 минут использования — как раз тогда, когда вы подумали, что это нормально, и вставили свою бесценную запись дяди Ральфа, поющего «My Way».

Не дайте себя обмануть узнаваемым брендам, если они не являются студийными брендами, такими как Tascam или Nakamichi. Даже к этим вам нужно относиться скептически. Кассетные деки — это резиновые ремни, резиновые колеса, изнашиваемые «головки» и кнопки. Если вы не можете получить 30-дневную гарантию, по крайней мере, пообещайте, что она будет работать в течение недели. Не торопитесь, выйдет по хорошей цене. Просто не так много людей умирают, чтобы купить технологию 20-летней давности! Вы можете купить серьезные кассетные деки студийного качества, которые продаются более чем за 1000 долларов, по невероятно низким ценам, если проявите достаточно терпения.Дополнительным преимуществом дополнительной платы за колоду студийного качества является то, что у вас не должно возникнуть проблем с ее продажей позже. Школы, университеты и профессиональные аудиоархивисты постоянно находят новые записи, достойные оцифровки, поэтому колода высшего качества, такая как Nakamichi Dragon или Tascam 122 Mk III, не потеряет много денег, если таковые будут в будущей продаже. Просто получите дешево и гарантированно!

Наконец, чудес не ждите. Лента, на которую вы пролили шампанское в лимузине на выпускной бал, не будет работать ни в одном кассетном плеере! Даже если они находятся в нормальном состоянии, некоторые из этих старых лент могут быть настолько испорчены, что только профессиональный архивист может безопасно удалить звук с ленты.Вы когда-нибудь пробовали вставить ленту в новую оболочку? Поверьте, хирурги не хотят таких испытаний. Иногда им приходится идти на крайние меры, которые мы с вами не только слишком ленивы или недостаточно скоординированы, но и недостаточно образованы в необходимом странном наборе навыков. Профессиональное архивирование аудио — это странная наука, требующая навыков механики, химии, компьютера, математики и ловкости рук. Так что, если у вас есть действительно критический контент, вам следует, по крайней мере, проконсультироваться с профессионалом по вопросам ценообразования.Конечно, дядя Ральф, поющий «Like a Virgin» в драпировке, может быть веселым воспоминанием, но, возможно, это не стоит того, чтобы платить за профессиональную архивную работу.

Предполагая, что у вас есть необходимое программное обеспечение, первое, что нужно сделать, это проверить кнопки, переключатели и соединения и подготовить колоду к работе с вашей звуковой картой. Для предварительно записанных лент вы обычно устанавливаете Dolby B и отключите фильтр MPX. При записи с радио следует включить фильтр mpx. Если вы используете кассеты, записанные в домашних условиях, которые содержат металл или CrO2, вам следует соответствующим образом изменить эту настройку.Выход кассетной деки должен поступать на вход «Line» звуковой карты (обычно обозначен зеленым цветом), а не на вход Mic. Большинство звуковых карт имеют входы и выходы со стереофоническим мини-штекером (типичные разъемы для стереонаушников 1/8 дюйма 3,5 мм на mp3-плеерах). Поэтому потребуется переходник или кабель с разъемами RCA на мини-штекер.

Второе, что нужно сделать в процессе настройки записи, — это настроить выход магнитофонной деки и вход звуковой карты так, чтобы у вас была максимальная громкость, исходящая от кассетной деки, без перегрузки входа звуковой карты или другого аудиоинтерфейса.На коммерческих кассетах вам обычно не нужно беспокоиться об уровне выходного сигнала кассетной деки так же сильно, как на кассетах с собственной записью, поэтому часто вы можете просто увеличить его до максимума. Это, конечно, не относится ко всем кассетам, поэтому будьте осторожны, следите за своими уровнями и настраивайте их.

Причина получения максимального выходного уровня заключается в том, что вам нужен минимально возможный уровень шума при цифровой записи. Кассетные ленты (или катушка с катушкой, если на то пошло) имеют ограниченное отношение сигнал / шум по сравнению с хорошей звуковой картой.С другой стороны, вы не хотите закручивать слишком высоко, чтобы снизить шумовой «пол» за счет динамической компрессии и искажений. Повышение минимального уровня шума может дать вам немного больше «шипения» между песнями, но обычно это довольно легко устранить с помощью программного обеспечения на компьютере. С другой стороны, устранение искажений чрезвычайно сложно, если вообще возможно. Существует программное обеспечение уровня Pro, которое может достаточно хорошо с этим справиться, но оно очень дорогое, и никакое программное обеспечение, подобное этому, никогда не бывает идеальным.На самозаписывающихся лентах необходимо убедиться, что выход не слишком горячий. Вы должны уметь определять перегруженный выход по счетчикам. Иногда допустимы кратковременные пики, едва переходящие в красный цвет. В какой-то мере ориентируйтесь на слух, но не стоит на них ставить время. Обнаружить, что у вас есть какие-то слегка искаженные части позже в процессе, означает начать с самого начала. Совсем не весело.

Убедившись в уровне выходного сигнала, установите правильный уровень входного сигнала.Следуйте тем же правилам. Случайные пики вполне подойдут. Вам обязательно стоит попробовать одну или две тестовых записи, когда вы изучаете точность измерителя звуковой карты. Это не редкость, особенно со встроенными звуковыми картами или недорогими звуковыми картами, с неточными измерениями. Внимательно слушайте записи на предмет всего неприятного. Цифровое искажение должно быть легче услышать, чем, например, типичная перегрузка магнитофона или искажение сильно искаженного металла или музыки в стиле гранж. Большое примечание: кассеты хрупкие и теряют качество звука из-за растяжения, истирания, остатков и других причин.Не ожидайте, что сможете убрать подобные вещи. Если лента испортилась, это не вина звуковой карты. Следите за выходом кассетной деки, если вы подозреваете, что лента повреждена.

Хорошо, теперь, по-видимому, вы готовы к записи. В разных программах используются разные процедуры, но все они очень похожи. Сначала вы «поставите на охрану» (установите флажок записи, а не нажимайте кнопку транспорта записи) на треках, на которые хотите записать. Один канал часто настраивается на запись в стерео — прочтите руководство или файл справки для вашего программного обеспечения! Следите за входными уровнями, чтобы убедиться, что ваши уровни в порядке.Некоторые высококачественные кассетные деки имеют кнопку RTZ (возврат к нулю), которая очень полезна для настройки запуска ленты непосредственно перед началом песни. Используй это! Вам нужно нажать кнопку записи на программном обеспечении непосредственно перед тем, как нажать кнопку воспроизведения на кассетной деке. Остановите запись, когда песня закончена, или, если вы записываете сразу всю сторону, когда сторона закончена. Внимательно следите за результатами на предмет искажений или уровней шума. При необходимости повторите.

Дополнительная информация:
Дзен и искусство ухода за кассетной декой
Руководство по методам восстановления аналогового звука (PDF)

(Очень большой и подробный документ по всем видам аналогового аудиооборудования)

См. Раздел: Аналоговое воспроизведение ленты

Подключение проигрывателя грампластинок к компьютеру

Это очень горячая тема в настоящее время с возрождением Vinyl, а также для всех тех, кто хочет перенести свои записи на свои компьютеры, чтобы записать их на компакт-диски или поставить на свои MP3-плееры или iPod.

Первое, что вы должны понять, это то, что вы не можете подключить проигрыватель винила напрямую к компьютеру. Почему? Фонокорректор издает очень слабый сигнал, имеющий довольно странную частотную характеристику (из-за RIAA-эквализации). Фонокорректор необходим для усиления сигнала и «выравнивания» частотной характеристики. Вот почему вы должны подключить проигрыватель виниловых пластинок ко входу «phono» ресивера или предусилителя, а не к входам «Line» или «Tape». Кроме того, существуют патроны разных типов (игла и патрон создают электрический сигнал из канавок).Есть движущаяся катушка, движущийся магнит и керамические картриджи, как правило, для которых требуются разные настройки предусилителя или, возможно, разные предусилители. Картриджи с подвижным магнитом являются наиболее распространенным типом, особенно с 1970-х годов, в то время как картриджи с подвижной катушкой часто нравятся аудиофилам. Керамика — это старые, дешевые картриджи, используемые в проигрывателях, которые вам в любом случае не нужны. Вход на приемнике или предусилителе, для которого не указано иное, обычно готов к движущемуся магниту. Существуют также высокопроизводительные картриджи с подвижной катушкой, которые работают с предусилителями с подвижным магнитом.Ой! Немного раздражает? Что ж, всегда есть что-то еще — в зависимости от того, насколько глубоко вы хотите углубиться …
Согласование импеданса — еще одна горячая тема для картриджей и предусилителей. На частотную характеристику картриджей может влиять взаимодействие выходного и входного импеданса с предусилителями.

Хорошо, это достаточно глубоко; см. ссылки ниже для получения более подробной информации.
Подробнее:

Руководство по методам восстановления аналогового звука (PDF)

(Очень большой и подробный документ по всем видам аналогового аудиооборудования)

Как очистить пластинки LP

Регулировка тонарма для поворотных тонармов

КАК ПОДКЛЮЧИТЬСЯ:
Вы должны подключить проигрыватель к предусилителю приемника или выделенному фонокорректору, а затем подключить выход ленты или другой выход предусилителя приемника к компьютеру, используя компьютер, как магнитофонную деку. .Есть также отдельные фонокорректоры, которые вы можете купить (некоторые даже имеют выходы USB), но они не часто бывают недорогими, например, встроенный усилитель или ресивер, продающийся на дворе. На ebay тоже есть много хороших старых вещей.

Если ваш проигрыватель имеет разъемы RCA, к нему должен быть постоянно подключен кабель, который подключается к «фоно» входу приемника. Стереокабель с разъемом RCA, который подключается к «линейному» входу звуковой карты вашего компьютера, замыкает цепь, идущую от ресивера / предусилителя к компьютеру.Большинство компьютеров имеют входы стерео мини-джек 3,5 мм (1/8 дюйма), поэтому для их подключения потребуется кабель с разъемом Mini-Jack на двойной RCA.

Примеры подключений:

Стерео мини-штекер 3,5 мм (1/8 дюйма) для двойного кабеля RCA

Если вы настоящий приверженец качества звука или хотите кабели еще большей длины, мы производим специальные кабели с фантастическим качеством звука :

Стереокабель «Pro» качества от мини-разъема к двойному разъему RCA
M2RCA — iPod или звуковая карта к стереокабелю. Изготовлено на заказ в U.S.A.

Вертушки с USB ?!

Если вам нужен проигрыватель виниловых пластинок с USB-выходом, который должен упростить подключение, но многие из них не соответствуют критерию аудиофилов «хороший звук» и не совсем дешевы. Если вам нужно пойти по этому пути и у вас ограниченный бюджет, вы можете взглянуть на некоторые модели Audio Technica, Stanton и Numark. Для тех, кто хочет лучшего качества, купите качественную модель, такую как Pro-Ject Essential, или придерживайтесь моделей без USB.
Для бюджетного постоянного подключения проигрывателя к компьютеру используйте специальный предусилитель или старый добрый ресивер для достижения наилучших результатов.
Хорошие марки проигрывателей для eBay? Thorens, Dual, Micro Seiki, Denon и другие можно купить по приличным ценам. Бренды приемников? Denon, Yamaha и еще около миллиона других, если вы вернетесь в прошлое … Картриджи
? Shure M97xE, Denon DL-110, красный или синий Ortofon или черный Grado — все это хорошо.

Руководство

OP-1: запись с внешних источников

Руководство OP-1: запись с внешних источников

12.запись внешних источников

/ guides / op-1

вернуться в меню

12.1 с помощью клавиши микрофон / вход

Клавиша микрофон / вход (с символом микрофона на ней) используется, когда вам нужно записать любой внешний звук или при передискретизации.

нажмите shift + mic / input для доступа к экрану ввода. Примечание
: в первый раз, когда вы делаете это, вам нужно выбрать включение или выключение FM-радио.

источники, доступные для записи:

линейный вход

встроенный микрофон

встроенный FM-радио

USB-аудио

выход на вход / ресэмплинг (ухо)

Клавиша микрофона / входа работает аналогично в любом режиме OP-1.Давайте рассмотрим основные режимы ниже, а также покажем некоторые примеры использования.

12,2 клавиша микрофон / вход в режиме синтезатора и ударных

используйте кнопку mic / Input, когда у вас выбран механизм сэмплера для начала сэмплирования. выберите желаемый источник, повернув синий энкодер. использовать внешний звук для управления элементом LFO.

Клавиша микрофона / входа 12,3 в режиме ленты и микшера

нажатие кнопки «микрофон / вход» в режиме ленты или микшера позволяет включать / выключать внешний звук.

нажатие shift + mic позволяет выбрать, какой внешний источник аудиовхода включить.

Это позволяет вам микшировать воспроизведение радио в фоновом режиме или использовать любой внешний сигнал, поступающий через микрофон, линейный вход или USB, и микшировать его с вашим записанным материалом.

pro-top: подключите второй OP-1 к линейному входу и управляйте уровнями звука обоих устройств с помощью одной ручки регулировки громкости.

12.4 дискретизация с помощью встроенного микрофона

пресс-синтезатор.

нажмите shift + 1-8.

выбрать пробоотборник.

нажмите 1-8.

нажмите Shift + микрофон.

выберите микрофон в качестве входа.

7. Отрегулируйте настройки порога и усиления, белый + оранжевый.
8. удерживая любую клавишу, говорите в микрофон.
9. ключ разблокировки.
10. Играйте на клавиатуре и наслаждайтесь звучанием своего голоса.

12.5 создание ударной установки из FM-радиоволн

пресс-барабан.

нажмите shift + 1-8.

выберите любой набор на основе образца.

нажмите 1-8.

нажмите Shift + микрофон.

выберите FM-радио для входа с помощью синего кодировщика и найдите сигнал с помощью зеленого кодировщика.

7. Отрегулируйте настройки усиления и порога с помощью оранжевого и белого энкодеров.
8. удерживайте кнопку, чтобы начать отбор проб.
9. ключ разблокировки.
10. Играйте на клавиатуре и отрегулируйте позиции запуска / остановки с помощью энкодеров.

Совет: нажмите зеленый энкодер, чтобы автоматически найти доступные радиостанции.

Совет: используйте антенну из комплекта принадлежностей OP-1 для получения наилучшего приема. вы также можете попробовать подключить аудиокабель 3,5 мм (или пару наушников) к линейному входу и использовать его в качестве внешней антенны.

12,6 запись аудио с USB на ленту

подключите OP-1 к компьютеру через usb.

выберите OP-1 в качестве вывода звука в настройках вывода звука компьютера.

нажмите Shift + микрофон и выберите USB в качестве входа.

начните воспроизведение звука со своего компьютера и отрегулируйте настройки усиления и порога на OP-1 с помощью оранжевого и белого энкодеров.

5. нажмите на ленту и протрите ленту до того места, где вы хотите начать запись.
6. Нажмите микрофон, чтобы включить USB-аудиовход и отрегулируйте входное усиление с помощью оранжевого энкодера.
7. удерживайте запись и нажмите кнопку воспроизведения, чтобы начать запись.
8. По окончании нажмите «Стоп» и снова нажмите «микрофон», чтобы отключить аудиовход USB.

Совет: попробуйте поэкспериментировать с записью на разных скоростях ленты, чтобы замедлить или ускорить запись.

предыдущая глава

вернуться в меню

следующая глава

% PDF-1.3 % 281 0 объект > эндобдж xref 281 68 0000000016 00000 н. 0000001729 00000 н. 0000001850 00000 н. 0000001994 00000 н. 0000002910 00000 н. 0000003068 00000 н. 0000003152 00000 н. 0000003275 00000 н. 0000003330 00000 н. 0000003465 00000 н. 0000003549 00000 н. 0000003605 00000 н. 0000003764 00000 н. 0000003820 00000 н. 0000003984 00000 н. 0000004075 00000 н. 0000004168 00000 п. 0000004224 00000 н. 0000004333 00000 п. 0000004389 00000 п. 0000004491 00000 н. 0000004547 00000 н. 0000004664 00000 н. 0000004720 00000 н. 0000004776 00000 н. 0000004831 00000 н. 0000004995 00000 н. 0000005135 00000 п. 0000005274 00000 н. 0000005330 00000 н. 0000005481 00000 н. 0000005537 00000 н. 0000005645 00000 н. 0000005701 00000 п. 0000005820 00000 н. 0000005876 00000 н. 0000005931 00000 н. 0000005986 00000 н. 0000006137 00000 н. 0000006253 00000 н. 0000006308 00000 п. 0000006363 00000 н. 0000006456 00000 п. 0000006555 00000 н. 0000006610 00000 н. 0000006665 00000 н. 0000006720 00000 н. 0000006820 00000 н. 0000006908 00000 н. 0000006963 00000 н. 0000007018 00000 н. 0000007229 00000 н. 0000008024 00000 н. 0000008229 00000 н. 0000008447 00000 н. 0000008552 00000 н. 0000008662 00000 н. 0000009451 00000 п. 0000009632 00000 н. 0000012165 00000 п. 0000012955 00000 п. 0000013163 00000 п. 0000013247 00000 п. 0000013545 00000 п. 0000013658 00000 п. 0000013737 00000 п. 0000002050 00000 н. 0000002888 00000 н. трейлер ] >> startxref 0 %% EOF 282 0 объект > эндобдж 283 0 объект foLY`p 4) / U (X \\ 8͌i ~ z \ neJř: [2) / P -60 >> эндобдж 284 0 объект > эндобдж 347 0 объект > ручей ގ v # L ‘~ 8p-: ҆ u + s @ M

Запись через разъем для наушников с использованием линейного сигнала

@Bolehill «Программное обеспечение, которое я хотел использовать (Vinyl Studio), имеет опции для выбора устройства ввода, и я, конечно же, установил это на стерео разъем.Но ничего не происходит !! «

Мне очень жаль, что мое объяснение того, почему это так, было слишком техническим. Было бы проще, если бы я мог включать изображения в эти темы, но форум Dell недавно внес некоторые базовые изменения, которые отказали мне разрешение на публикацию изображений. Однако, если вы используете Google TRRS plug, вы можете найти объяснения с диаграммами, которые должны помочь. Суть в том, что если вы не используете TRRS plug, то в разъем нет аудиовхода — нет физического соединения.

@Bolehill «Я купил ноутбук только по разумной цене, чтобы заменить свой старый, работавший под управлением Windows Vista.Но, по крайней мере, я мог записывать с ним !! И это, безусловно, главное, для чего я хотел использовать ноутбук, так что теперь у меня есть совершенно бесполезный комплект, насколько мне известно ».

В какой-то момент Dell потеряла интерес к клиентам, которые регулярно используют ноутбук в качестве для аудио-целей, например для оцифровки записей и кассет. Комбинированный разъем (аудиопорт), который сейчас использует Dell, в основном того же типа, который изначально предназначался для смартфонов. Комбинированный разъем предназначен для размещения гарнитуры (см. определение ранее в этой ветке).Гарнитуры используют в основном онлайн-игроки и люди, желающие пользоваться Skype. Комбинированный разъем предназначен для связи, а не для производства звука. Теперь ожидается, что люди вроде нас с вами, которые хотят выполнять обычные работы со звуком, будут покупать для этой цели подвесное оборудование. Другие производители ноутбуков также отказались от обычных аудиоразъемов.

[Историческая справка: когда я получил свой первый Dell 14 лет назад, только несколько моделей в то время имели линейный вход. Большинство моделей тогда имели только монофонический разъем для микрофона и отдельный разъем для наушников.Но примерно в то время, когда вышла Vista, Dell начала использовать «настраиваемые» разъемы во всех моделях ноутбуков, что позволяло входному разъему быть либо микрофонным, либо сконфигурированным как линейный стереовход. Вероятно, это было примерно в то время, когда вы приобрели свой старый ноутбук, который позволял выполнять оцифровку. Примерно 7 лет назад Dell начала поэтапно внедрять комбинированные разъемы для смартфонов и в конечном итоге вернулась к монофоническому микрофонному входу в ноутбуках. Так что, я думаю, можно сказать, что Dell прошла полный круг в отношении разъемов.]

@Bolehill «Теперь у меня есть совершенно бесполезный комплект, насколько я понимаю.«

Если вы только что приобрели этот ноутбук, возможно, еще не поздно вернуть его и вернуть деньги. Если у вас еще есть ноутбук с Vista, вы можете использовать его для оцифровки.

@Bolehill — единственное решение, которое стоит попробовать и получите USB-кабель для подключения стереофонического фонокорректора и надейтесь, что он сработает? »

Если вы используете проигрыватель винила без встроенного фонокорректора или не подключен к входам фонокорректора ресивера / усилителя, тогда получите фонокорректор с USB-разъемом. Вот пример на Amazon, Behringer UFO 202.

Но в своем первом посте вы сказали, что используете линейные выходы на задней панели вашего усилителя. Если это так, то вам не нужен фонокорректор, только USB-устройство с линейными входами. Вот пример на Amazon, Behringer UCA 202.

Любое из этих устройств позволит вам оцифровать ваши кассеты и винил с качеством компакт-дисков. Обратите внимание, что я не поддерживаю эти или какие-либо другие продукты. Я просто привожу ссылки в качестве примеров дешевых линейных интерфейсов USB. На рынке есть множество других подобных продуктов, некоторые из которых могут быть лучшим выбором, особенно если вы потратите больше.

@Bolehill «Проблема в том, что сигнал с усилителя (или прямо с моего обычного проигрывателя) аналоговый — справится ли с этим разъем USB?»

Да, интерфейс именно для этого. Интерфейс содержит АЦП (аналого-цифровой преобразователь), который оцифровывает аналоговый сигнал. Затем цифровой сигнал отправляется на ноутбук через порт USB. На этом этапе вы можете использовать свое программное обеспечение для записи (сохранения) сигнала, но именно интерфейс выполняет тяжелую работу по преобразованию сигнала в цифровой формат.

@Bolehill «Свойства, на вкладке» Слушать «есть флажок» Слушать это устройство «, который был снят, поэтому я проверил его и нажал» Применить «.

» Слушать это устройство «предназначено для мониторинга входной сигнал. В то время, когда вы установили флажок, входной сигнал был с внутреннего микрофона. Как только вы отметите этот флажок, динамики начинают воспроизводить все, что улавливает микрофон, а микрофон улавливает все, что воспроизводят динамики, создавая обратную связь. Чтобы этого не произошло, перед установкой флажка подключите наушники.Таким образом, вы можете контролировать сигнал, не создавая обратной связи.

Кстати, если у вас есть интерфейс USB, большинство или все из них поставляются с разъемом для наушников для мониторинга, поэтому вы можете контролировать сигнал через интерфейс (если вам нужно контролировать), без необходимости включать Windows ‘»Слушать к этому устройству ».

Джим Коутс — 16 лет на аудиоплатах для ноутбуков Dell — с 6 февраля 2004 г.

Взлом линейного разъема в радио и кассетном плеере 80-х

Несколько лет назад бабушка подарила мне одну из старых радиоприемников, которые лежали у нее дома.Хобби моего покойного деда было участие в радиовикторинах, в результате чего он выигрывал много радиоприемников; Полагаю, это был один из них. Радио было произведено в начале 80-х, так что с внутренностями относительно легко повозиться; все на однослойных платах.

Радиоприемник, как он выглядел до открытия

Я понял, что качество звука этого старичка было действительно приличным, поэтому было бы пустой тратой просто оставить его в шкафу. Я обычно не слушаю радио так много, и у меня нет большой коллекции музыки на кассетах (и если бы я это сделал, я бы все равно оцифровал ее).Чтобы по-настоящему извлечь из этого пользу, наиболее логичным было бы иметь линейный вход, позволяющий мне подключить телефон или любой другой внешний источник звука.

Итак, я принялся за работу, открывая машину.

Передняя часть корпуса снята, снимаются динамики
Внутренности вынуты из задней части корпуса.

Я использовал Korg Monotron как относительно дешевый источник звука для тестирования точек, где я мог бы ввести линейный вход в систему. Если я сделаю неправильный шаг, я могу взорвать свой телефон, поэтому я не хотел им пользоваться.

Во время тестирования я не хотел рисковать поражением электрическим током при использовании бортового трансформатора, поэтому вместо этого подключил стендовый источник питания. Мне также пришлось использовать выход для наушников для проверки аудиовыхода, так как динамики были приклеены к корпусу, который я снял, и мне пришлось их отключить.

На печатной плате действительно не было много полезных маркировок, но мне удалось найти аудиовыход кассетного плеера. Эксперименты показали, что мне нужно нажимать кнопку воспроизведения — тем самым приводя в движение грохочущий кассетный механизм — чтобы получить хоть какой-то звук.Не вариант.

В конце концов, я заметил похожую проводку, идущую от печатной платы радио. Чтобы это работало, радио должно быть включено, что, естественно, приводит к включению радио. Однако есть кнопки для выбора радиодиапазона, который вы хотите использовать (FM, AM и еще пара малоизвестных). Я обнаружил, что могу обманывать эти кнопки, не позволяя выбирать диапазон и тем самым предотвращая прохождение любого радио-звука. Бинго!

В этот момент я достал паяльник и распаял три стерео провода, идущие от выхода магнитолы.Я обвил их некоторыми собственными проводами и припаял их обратно в правильные отверстия. Запомнить правильные отверстия оказалось несложно, так как производитель решил указать цвета проводов на плате. С помощью зажимов «крокодил» я подтвердил, что это сработало, как и ожидалось.

Тестирование недавно припаянных проводов с источником звука через зажимы типа «крокодил»

Затем мне нужно было просто отрезать мои новые провода до нужной длины и припаять их к стерео разъему 3,5 мм.Я должен был убедиться, что я правильно подключил левую и правую проводку. К этому моменту я был достаточно уверен, чтобы использовать более дорогой источник звука, поэтому я использовал простое бесплатное приложение для Android, метко названное «Stereo Test».

Провода для розетки припаяны и обрезаны до нужной длины.

Затем были некоторые механические проблемы: закрепить розетку в корпусе и собрать все вместе.

В моем наборе сейчас нет дрели, поэтому пришлось немного импровизировать. С помощью гвоздя, винта, отвертки и перочинного ножа я выкопал относительно аккуратное круглое отверстие, подходящее для гнезда на передней панели корпуса.Мне пришлось соскрести кучу пластика, чтобы убедиться, что гнездо не слишком глубоко вошло в панель, иначе ни один разъем не защелкнется там должным образом.

Следующей задачей было удержать его на месте. Гнездо довольно плотно вставлено в корпус, но недостаточно плотно, чтобы выдержать многократное включение аудиоразъема. У меня не было горячего клея или суперклея, чтобы удерживать его на месте, поэтому я закрепил его очень тугой веревкой, которая прижимает разъем к панели. Похоже, это помогает, поскольку мне ни разу не удалось вернуть розетку.

Устройство для завязывания тугой веревки, надежно удерживающего розетку на месте

Чтобы собрать все воедино, нужно было приложить немало усилий, чтобы они встали на свои места, но в целом у меня не было серьезных препятствий в этом.

Готовый хак, на примере игры Digitally Imported.
Крупный план недавно установленной розетки

Работает как шарм!

Кстати, я хотел бы извиниться за ужасное качество некоторых фотографий.Я сделал несколько фотографий с телефона, чтобы показать другу, и они оказались здесь. Я не был сосредоточен на том, чтобы делать хорошие фотографии, и только позже решил составить описание этого хака.

Общие сведения об импедансе

Ни одна домашняя студия не застрахована от проблем с сопротивлением, но эта тема может показаться очень запутанной. На этом семинаре мы объясним, что записывающемуся музыканту нужно знать об импедансе, и покажем, как избежать безжизненных звуков гитары, цифровых глюков и жареных усилителей!

Любой, кто читал технические характеристики любого микшера, предусилителя, микрофона или почти любого другого аудиооборудования, сталкивался с термином импеданс.Входное сопротивление, выходное сопротивление, оконечное сопротивление, согласованный импеданс и характеристическое сопротивление — все это довольно общие термины в технических спецификациях, но что все они означают и почему они актуальны?

В этой статье я попытаюсь ответить на эти вопросы и объяснить, что вам нужно знать об импедансе на практике, без излишней математики и естественных наук. Так что любой изучающий электронику, читающий это, может прямо сейчас остановиться и вместо этого пойти и сделать домашнее задание …

Хорошо, давайте начнем с основного определения импеданса.Сначала мы должны подумать об электрическом сопротивлении (обозначенном R), измеряемом в Ом (символ Ω). Представьте себе простую схему, состоящую из батареи и резистора. Батарея генерирует напряжение, которое пытается вызвать ток в цепи, подключенной между двумя выводами батареи. Резистор сопротивляется этому току — чем выше номинал резистора, тем ниже будет ток, и наоборот. При сопротивлении току на резисторе возникает разность напряжений. Это важное явление математически определено в законе Ома, где напряжение батареи (представленное V и измеренное в вольтах) равно току (представленному I и измеренному в амперах), умноженному на значение сопротивления резистора.Выражая этот закон алгебраически, V = IR, простая алгебраическая перестановка дает I = V / R. Таким образом, если батарея 12 В и резистор 120 Ом, ток, протекающий по цепи, будет составлять 12 В / 120 Ом, что составляет 0,1 А или 100 мА.

Этот простой пример представляет собой схему постоянного тока (DC) — напряжение батареи стабильное и неизменное (без учета эффекта потери энергии батареей с течением времени). Однако, когда мы имеем дело со звуковой электроникой, напряжение сигнала непрерывно изменяет амплитуду, чтобы представить изменяющуюся амплитуду звукового сигнала, и оно чередуется между положительными и отрицательными циклами.Следовательно, протекающие токи имеют различные амплитуды и переменные направления, и у нас есть то, что в общем известно как цепь переменного тока (AC).

Здесь все становится немного сложнее, потому что, помимо сопротивления, есть два других фундаментальных компонента, которые влияют на ток, протекающий по цепи переменного тока. Помимо простого сопротивления, которое мы уже обсуждали, необходимо учитывать также емкость и индуктивность. Проще говоря, они также действуют как резисторы, за исключением того, что их сопротивление току изменяется пропорционально частоте колебаний напряжения сигнала — скорости, с которой ток, протекающий по цепи, заставляется изменять направление под действием напряжения аудиосигнала, в этом случае дело.

Вся звуковая электроника имеет комбинации резисторов, конденсаторов и катушек индуктивности, включенных в цепи, а также «активных» компонентов, таких как транзисторы или вентили, которые обеспечивают усиление или действуют как переключатели. Чтобы немного облегчить себе жизнь, мы часто рассматриваем общее «сопротивление» сложной цепи, состоящей из резисторов, конденсаторов и катушек индуктивности, как составную глыбу, и это то, что мы называем импедансом.

Импеданс обозначен символом Z — отсюда, например, относится к входам с высоким значением Z — и по-прежнему измеряется в Ом.Однако фактическое значение в некоторой степени зависит от частоты задействованных сигнальных напряжений. В цепях аудиовхода и выхода импедансы в основном резистивные, чтобы облегчить соединение — импеданс не будет слишком сильно меняться в диапазоне звуковых частот. Однако импеданс для радиочастотных (RF) сигналов часто будет сильно отличаться от импеданса на звуковых частотах, чтобы предотвратить радиопомехи.

Любое устройство, генерирующее напряжение, имеет так называемый выходной импеданс — значение импеданса его собственной внутренней схемы, «видимое» снаружи (т. Е.как измерено на его выходах). Точно так же любое устройство, которое ожидает получить входное напряжение, имеет входной импеданс — импеданс, «видимый» любым оборудованием, подключенным к его входам (т. Е. Импеданс, измеренный на входах). Выходное напряжение от источника формируется на входном импедансе места назначения (часто называемом импедансом нагрузки или просто нагрузкой), и поэтому напряжение сигнала передается от источника к месту назначения. Однако входное и выходное сопротивление также будут влиять на ток, протекающий по цепи.

Рисунок 1. Входное и выходное сопротивления, также называемые импедансами источника и нагрузки. В случаях, когда необходимо передать максимальную мощность от источника к месту назначения (мощность пропорциональна как напряжению, так и току), выходное сопротивление источника и входной импеданс пункта назначения должен быть одинаковым; ситуация, называемая согласованным или сбалансированным импедансом. (Строго говоря, входное сопротивление должно быть сопряжено с импедансом источника, но я упоминаю об этом только в том случае, если эти надоедливые студенты-электронщики все еще читают!) Если источник и пункт назначения физически разделены большим расстоянием (по отношению к длинам волн) частот передаваемого сигнала), то соединительный кабель также должен иметь такое же полное сопротивление, как и источник, и место назначения.

В подобной согласованной системе мы имеем идеальное устройство передачи мощности, но выходное напряжение от устройства-источника распределяется поровну между выходным и входным импедансами (при условии незначительного влияния кабеля). Это не проблема, так как это учитывается при проектировании оборудования для согласованных систем, но стоит иметь в виду, потому что это имеет некоторые последствия, к которым я вернусь чуть позже.

	Импеданс и частотная характеристика
	Выходное сопротивление устройства и емкость его соединительного кабеля образуют простой фильтр низких частот первого порядка. Затухание на 6 дБ / октаву выше определенной частоты.Однако вам понадобится либо достаточно низкий выходной импеданс, либо довольно длинный кабель с высокой емкостью, чтобы обеспечить оборот этого фильтра в звуковом диапазоне. Тем не менее, лучше выбирать кабели с минимально возможной емкостью и делать кабели как можно короче.

Теперь давайте посмотрим, что произойдет, если импедансы источника и назначения не совпадают. Ну, по сути, часть энергии, передаваемой от источника к месту назначения, отражается обратно от места назначения (или там, где есть несоответствие импеданса в соединительной цепи) к источнику — в общем, не очень хорошо.Теоретически такие отражения могут проявляться в виде эха или вызывать уменьшение сигналов на определенных частотах путем подавления. Телефонная промышленность обнаружила практические последствия согласования импеданса почти сто лет назад. Длина волны аудиочастотного сигнала, проходящего по кабелю в виде переменного напряжения, может составлять от 15000 км при 20 Гц до примерно 15 км при 20 кГц (длина волны уменьшается с увеличением частоты сигнала), поэтому телефонные кабели используются для передачи разговоров между людьми, живущими в разных городах. могут считаться имеющими значительную длину по сравнению с длиной волны сигналов, которые они несут.

Поскольку длина кабеля между городами была сопоставима с длиной волны передаваемых аудиосигналов, было важно, чтобы импедансы передающего и принимающего оборудования телефонной станции, а также характеристическое сопротивление кабелей (см. Рамку «Характеристическое сопротивление») были правильно подобран. Если импедансы не были согласованы правильно, то возникли бы отражения (слышимые как эхо и окраска), и небольшая энергия от источника достигла пункта назначения, что привело бы к слабым сигналам, выходящим из наушников двух телефонов.Подобные эффекты в наши дни редки, потому что большинство телекоммуникационных систем теперь являются цифровыми — основные проблемы те же, но технология была разработана для их решения.

Чтобы справиться с проблемами согласования импеданса, телекоммуникационная отрасль быстро стандартизировала соединительный импеданс, чтобы обеспечить хорошую передачу аудиосигналов с минимальными отражениями, и он составил 600 Ом. На практике фактические телефонные кабели, как правило, имели характеристический импеданс около 140 Ом, поэтому повсюду использовались согласующие трансформаторы для согласования между «стандартными» 600 Ом и реальными 140 Ом установками.

Рис. 2. В системе согласованного импеданса, работающей по стандарту 600 Ом, подключение двух входов магнитофона к одному выходу консоли вызовет падение уровня на 6 дБ, потому что каждая из двух параллельных нагрузок 600 Ом получает только половину мощности сигнала. Индустрия радиовещания, а затем и индустрия звукозаписи, выросла непосредственно из технологий телекоммуникационной отрасли — измеритель уровня громкости является ярким примером системы измерения для телекоммуникаций, которая сохранилась без изменений в индустрии звукозаписи по сей день.Одним из следствий этого прямого заимствования технологии было то, что первые студии вещания и звукозаписи также использовали принцип согласованного импеданса 600 Ом практически для всего — выходов магнитофона, консольных входов и так далее. Однако идея согласования импедансов не особенно актуальна или практична в звукозаписывающей студии по нескольким причинам.

Для начала, нас не очень интересует передача энергии между источником и местом назначения — это колебания напряжения сигнала, которые несут интересующую нас информацию — и крайне маловероятно, что какой-либо студийный кабель будет иметь длину 15 км. ! По этим причинам нет технических требований к согласованию импеданса.Во-вторых, в студиях распространено желание распределить один выходной сигнал на несколько входов устройства (например, один выход микшера на несколько входов магнитофона), и с этим возникают проблемы в системах с согласованным импедансом.

Рассмотрим микшер, выдающий номинальный линейный сигнал 0 дБм через выходное сопротивление 600 Ом, подключенный к входу магнитофона с входным сопротивлением 600 Ом (см. Рисунок 2). (Разницу между дБм и дБн см. В поле «Уровни сигнала».) Измеритель входного сигнала магнитофона также покажет уровень сигнала 0 дБм — пока все хорошо.Однако подключите второй вход магнитофона к выходу микшера, и его входное сопротивление 600 Ом взаимодействует с входным сопротивлением первого устройства, создавая новый комбинированный входной импеданс около 300 Ом. (Не вдаваясь в физику здесь, это потому, что два входа подключены параллельно.) Результатом является снижение уровня сигнала на каждом входе магнитофона, так как ток одного и того же источника сигнала теперь должен распределяться между два направления, поэтому на каждом входном импедансе создается половина напряжения.Уменьшение напряжения вдвое — это уменьшение уровня сигнала на 6 дБ, и, следовательно, измерители магнитофона показывают входной уровень около -6 дБм вместо 0 дБм. Это явно не лучшая ситуация и очень ограничивает то, что с чем может быть связано.

Решение этой проблемы состоит в том, чтобы полностью отказаться от идеи согласования импедансов и вместо этого использовать то, что называется согласованием напряжения. Идея состоит в том, чтобы сконструировать оборудование так, чтобы оно имело минимально возможное выходное сопротивление и относительно высокое входное сопротивление — разница между ними должна составлять не менее десяти раз, а часто и больше.В современном оборудовании обычно используется выходное сопротивление около 150 Ом или ниже, а входное сопротивление — не менее 10 кОм или выше. При крохотном выходном импедансе и относительно высоком входном импедансе (импеданс кабеля при сравнении можно полностью пренебречь) полное выходное напряжение должно развиваться на входном импедансе.

Рис. 3. В системе с согласованием по напряжению два магнитофона могут быть подключены к одной и той же консоли без заметного падения уровня на любой из машин — два параллельных импеданса 30 кОм воспринимаются источником как 15 кОм, что все еще очень высокий по сравнению с выходным сопротивлением 150 Ом.Входы с относительно высоким импедансом, такие как эти, называются мостовыми входами, и они имеют то преимущество, что несколько устройств могут быть подключены параллельно без значительного уменьшения импеданса — напряжение, развиваемое на каждом входе, остается высоким, и источнику не требуется подавать большой ток. (Низкое сопротивление часто называют «нагрузкой» на выход или цепь из-за большого тока, который он требует.)

Давайте еще раз посмотрим на наш предыдущий пример (см. Рисунок 3), где с выхода консоли поступают данные на две ленточные машины.Скажем, каждая машина теперь имеет входное сопротивление 30 кОм; подключение двух параллельно приведет только к уменьшению общего входного импеданса до 15 кОм, что по-прежнему существенно выше, чем выходное сопротивление консоли 150 Ом. Следовательно, входное напряжение практически не пострадает — на самом деле, я рассчитываю потери 0,04 дБ! Даже подключив к выходу третье устройство, импеданс упал бы только до 10 кОм — уровень упал бы еще на 0,05 дБ, что я не думаю, что кто-то услышит! Поскольку мостовые входы значительно упрощают студийную работу, идея согласования напряжений теперь используется почти повсеместно в линейном аудиооборудовании, независимо от реальных используемых уровней опорного сигнала.

Стандарты Hi-Fi с высоким сопротивлением

стратегии, и об этой странной идее стоит знать, чтобы вы никогда с ней не столкнулись! Организация DIN (Deutsches Industrie Normal) много лет назад определила стандарт интерфейса, который использует источники тока вместо источников напряжения для генерации выходного сигнала.Интерфейс DIN обычно использует разъемы DIN (теперь более известные тем, что они используются в интерфейсах MIDI) — в трех-, пяти-, семи- или иногда восьмипозиционных конфигурациях. Пятиполосная версия является стандартной для стереоинтерфейсов и может одновременно использовать стереовходы и выходы с общим заземлением.

Значение использования источника тока для генерации выходного сигнала состоит в том, что напряжение сигнала, воспринимаемое приемным устройством, почти полностью зависит от его входного импеданса. Согласно спецификации DIN, источник тока должен обеспечивать выходное напряжение 1 мВ на 1 кОм входного импеданса.Обычно входной импеданс DIN-совместимого устройства составляет 100 кОм, и поэтому напряжение входного сигнала составляет около 100 мВ.

Hi-Fi оборудование с фонокорректорами обычно использует концепцию согласования напряжения с очень низким выходным сопротивлением и гораздо более высоким входным сопротивлением (хотя редко достигает 100 кОм). Типичные уровни сигнала варьируются от 250 мВ (СКЗ) до 1 В (СКЗ), хотя проигрыватели компакт-дисков и DVD обычно рассчитаны на выходное напряжение 2 В СКЗ.

На заре разработки микрофонов, когда конструкции с ленточными и подвижными катушками были единственными доступными высококачественными устройствами, большинство систем микрофонов и предусилителей были спроектированы с интерфейсами с согласованным импедансом — обычно работающими на сопротивлении 300 Ом, хотя существовали и другие стандарты.Позже, с появлением конденсаторных микрофонов и их головных усилителей с преобразованием внутреннего импеданса, идея согласования напряжения была принята и сохраняется до сих пор для всех типов микрофонов. Доступно несколько микрофонных предусилителей, которые разработаны специально для использования со старинными ленточными микрофонами и по-прежнему включают интерфейсы с согласованным импедансом. Однако это довольно специализированные устройства, которые не представляют большого практического интереса для большинства из нас.

Как правило, большинство микрофонов имеют выходной импеданс 150-200 Ом, а большинство входов предусилителя имеют входное сопротивление между 1.5 кОм и 3 кОм — на пределе эмпирического правила «в десять раз выше», о котором я упоминал ранее. Хорошая идея — поддерживать относительно низкое входное сопротивление микрофонных усилителей (по крайней мере, по сравнению с типичными линейными входами), поскольку резисторы создают шум, когда через них протекает ток; чем выше сопротивление, тем больше шум. Поскольку уровень сигнала от микрофонов относительно слабый, обычно требуется большое усиление, попутно усиливая шум резистора. Это причина, по которой в спецификациях микрофонного предусилителя следует указывать импеданс источника при измерении эквивалентного входного шума (EIN); чем ниже импеданс источника, тем меньше будет шум.Хорошее значение EIN для спецификации может быть получено путем измерения входного каскада с импедансом источника 50 Ом. Однако такой коэффициент шума будет совершенно невозможен с реальным микрофоном на 200 Ом!

Звукосниматели, обычно используемые в электрогитарах и бас-гитарах, в основном индуктивные, а не емкостные (из-за катушек, используемых под струнами), а также обладают высоким сопротивлением просто из-за большого количества проводов (обычно до 10 кОм), хотя и отличаются. стили и марки пикапов могут сильно различаться.Поскольку звукосниматель имеет относительно высокий выходной импеданс, это нормально, когда гитарный предусилитель и входы DI имеют очень высокое входное сопротивление. Минимальное значение обычно составляет 470 кОм, но многие из них превышают 1 МОм, а некоторые, предназначенные для приема сигналов от магнитных звукоснимателей в некоторых акустических гитарах, оцениваются даже выше этого.

Если вход имеет слишком низкий импеданс, наиболее заметным эффектом будет потеря высоких частот — фактически, даже использование гитарных кабелей со слишком высокой емкостью может заметно снизить высокие частоты (подробности см. В рамке «Импеданс и частотная характеристика». этого эффекта).Также влияет сустейн, давая «мертвый» звук.

Уровни сигналов: дБм или дБн?

Еще одно наследие телекоммуникационной отрасли — это наш номинальный линейный уровень 0 дБ. В телекоммуникационной отрасли, поскольку она была заинтересована в передаче энергии, звуковые сигналы измерялись в милливаттах. Фактически, стандартный уровень сигнала составлял 1 мВт. Соотношение между мощностью (символ P, измеряется в ваттах), сопротивлением и напряжением:

Для 1 мВт на 600 Ом, следовательно, V равно 0.775V. Звучит знакомо? Должен, потому что это значение, которое мы все еще используем сегодня в качестве стандартного эталонного среднеквадратичного напряжения линейного уровня. Для удобства мы измеряем амплитуды аудиосигнала в децибелах, и эталонное значение всегда равно 0 дБ. Номинальный уровень телекоммуникационного сигнала был определен как 0 дБм — «m» означает эталонный уровень 1 мВт на 600 Ом.

Когда отрасли вещания и аудио отошли от согласования импедансов к мостовому входу, эталон «1 мВт на 600 Ом» стал бессмысленным, но была сохранена та же номинальная амплитуда сигнала.Чтобы прояснить это изменение в спецификациях, был придуман термин 0dBu — «u» означает, что импеданс не указан, но предполагается высоким (и, следовательно, не нагружает источник каким-либо заметным эффектом). Таким образом, опорный уровень 0 дБн по-прежнему соответствует среднеквадратичному напряжению 0,775 В.

Большинство читателей знают, что громкоговорители указаны с номинальным сопротивлением обычно 4, 8, 15 или 16 Ом. Последние, как правило, используются со старинными ламповыми усилителями, первые — с автомобильными системами и системами с батарейным питанием.Громкоговорители — это очень сложные вещи, и усилители с пассивными кроссоверами часто не могут управлять ими. Многие производители громкоговорителей воспроизводят графики кривых импеданса своих конструкций, показывающие импеданс в зависимости от частоты. Беглый осмотр показывает, насколько переменным может быть импеданс и, следовательно, насколько трудно усилителю точно передать свой сигнал на всех частотах.

Как правило, усилители имеют чрезвычайно низкий выходной импеданс (обычно доли Ом), так что импеданс громкоговорителя значительно выше.Однако сопротивление соединительного кабеля также может оказывать слышимое влияние на качество звука. Например, ужасный «колоколообразный изгиб», который так часто используется с дешевыми и недорогими системами, имеет относительно высокое сопротивление, и, поскольку он включен последовательно с громкоговорителем, часть энергии усилителя будет рассеиваться просто на нагрев провода. Сопротивление кабеля также может влиять на характеристики кроссовера.

Рис. 4. Вот способ подключения четырех динамиков с сопротивлением 8 Ом к одному усилителю при сохранении общей нагрузки 8 Ом.С акустическими кабелями (и межблочными соединениями линейного уровня) со стороны Hi-Fi-прессы связано много черной магии, большая часть которой, на мой взгляд, в любом случае — полная чушь. Не требуется ничего, кроме здравого смысла и разумно спроектированного оборудования. При использовании качественных толстых кабелей с правильной концевой заделкой сопротивление кабеля будет достаточно низким, чтобы не иметь такого же значения, как и емкость. Несмотря на то, что существует множество хороших высококачественных кабелей для акустических систем, прочный двухжильный сетевой кабель не хуже почти в любой ситуации и значительно дешевле!

Между прочим, стоит знать, что если вы подключаете громкоговорители последовательно, импеданс увеличивается на сумму отдельных единиц.Например, два последовательно соединенных динамика с сопротивлением 8 Ом имеют полное сопротивление 16 Ом. Расчет импеданса для динамиков, подключенных параллельно, немного сложнее. Если импедансы громкоговорителей равны R ₁, R ₂, R ₃ и т. Д., Суммарное сопротивление составляет:

Например, два параллельных динамика с сопротивлением 8 Ом имеют импеданс 4 Ом. Комбинируя эти два эффекта, вы можете, например, подключить четыре динамика 8 Ом к усилителю, предназначенному для управления нагрузкой 8 Ом, как показано на Рисунке 4 (выше).Хотя каждый динамик в этой конфигурации будет получать меньше мощности, чем один динамик, общая мощность будет почти такой же. Однако у использования нескольких динамиков есть преимущества: каждый динамик может быть дешевле, потому что он должен производить меньше энергии; и общая площадь поверхности диффузоров динамиков может быть увеличена, что может быть использовано для улучшения звучания низких частот системы — отсюда и конструкция с несколькими динамиками некоторых кабинетов для бас-гитары.

	Характеристическое сопротивление
	Импеданс имеют не только компоненты схемы — кабели также имеют значение импеданса, называемое характеристическим сопротивлением.Если вы думали, что кабель — это всего лишь пара кусков проволоки с намотанной на них экранирующей оплеткой, подумайте еще раз! Фактически, каждый кабель демонстрирует емкость между проводами и оплеткой, а также индуктивность по длине кабеля (хотя емкость обычно преобладает над значением импеданса). Следовательно, просмотр любого каталога кабелей (каталог Canford Audio особенно полезен в этом отношении) выявит характеристические импедансы кабелей, а также значения их межжильной емкости на метр длины. Одно различие между кабелями и компонентами, однако, заключается в том, что характеристический импеданс кабелей не увеличивается заметно, когда кабели соединены последовательно (при условии отсутствия несоответствия импеданса в соединении), за исключением случаев, когда используются кабели большой длины. Это означает, что вы можете свободно использовать пассивные цифровые коммутационные панели в цифровых системах с согласованным импедансом для соединения между различными частями оборудования.

Наушники, как и громкоговорители, также представляют сопротивление нагрузки для управляющего усилителя.Тем не менее, существует три основных класса дизайна наушников — и я говорю здесь только об импедансах, а не о спорах о конструкции с закрытой, открытой или внутриканальной конструкцией. Импеданс наушников определяется конструкцией звуковых катушек — длиной и размером используемого провода, количеством витков вокруг первого и так далее. Следовательно, импеданс будет влиять на громкость, производимую наушниками, но также будет влиять на силу магнита и некоторые другие аспекты конструкции. Лучшим ориентиром является указанная чувствительность наушников в децибелах на милливатт (дБ / мВт).Конструкция усилителя, используемого для управления наушниками, также будет иметь большое значение для выходной громкости.

В целом наушники можно разделить на три группы по их сопротивлению: радиовещательные, профессиональные или портативные. Группа «широковещания» имеет относительно высокий импеданс, обычно от 1,5 кОм до 2 кОм. Идея этого относительно высокого импеданса заключается в том, чтобы наушники можно было подключить к патч-бей для мониторинга источника сигнала, не нагружая его чрезмерно и не вызывая падения уровня.Например, широко распространенный Beyer DT100 может иметь импеданс 2 кОм.

Следующая группа — это «профессиональные» конструкции, диапазон которых обычно составляет от 150 до 600 Ом. В этой группе часто бывает так, что чем ниже импеданс, тем выше громкость. Это очевидный маркетинговый ход, но, учитывая два схожих дизайна, наушники с более низким импедансом будут звучать громче при подключении к одному и тому же усилителю — и, конечно, некоторые покупатели могут просто склонить одну пару наушников к другой. из-за лишнего объема.Например, Sennheiser HD250 доступен с сопротивлением 150 Ом.

Третья группа — это конструкции, предназначенные для использования с портативными проигрывателями компакт-дисков и т.п. Мощность — это произведение напряжения и тока, но, поскольку напряжение питания усилителей ограничено (потому что вы используете батареи), для большей мощности требуется больший ток. Этого можно добиться только в том случае, если у наушников низкий импеданс. Типичные конструкции обеспечивают импеданс в диапазоне 8-32 Ом — например, Sony MDR7509 имеет импеданс 24 Ом.

Все чаще люди склонны использовать высококачественные наушники с «профессиональным» импедансом с портативным оборудованием, и это редко является проблемой, за исключением того, что максимальная громкость будет уменьшена по сравнению с конструкцией с более низким импедансом, что в большинстве случаев неплохо. чехлы и потенциально могут увеличить время автономной работы плеера. Стоит отметить, что большинство производителей предлагают множество вариантов импеданса со многими своими моделями наушников — Beyerdynamic особенно всесторонне в этом отношении, но часто стоит задать вопрос, не кажется ли предпочтительная модель с подходящим импедансом для вашей применение.

Нагрузка на громкоговорители и клапанные усилители

В то время как большинство современных полупроводниковых усилителей практически защищены от бомб с точки зрения того, соответствуют ли их выходы номинальному сопротивлению громкоговорителям. или короткое замыкание или обрыв, большинство ламповых усилителей гораздо менее устойчивы. Фактически, большинство старинных ламповых усилителей самоуничтожаются, если управлять ими без правильной нагрузки на динамик! Причины сложны и в некоторой степени зависят от конструкции выходной цепи, но их можно свести к так называемым «отраженным» импедансам.

В большинстве, если не во всех практических ламповых усилителях используется выходной трансформатор. Использование трансформатора в основном предназначено для преобразования эффективного сопротивления нагрузки между импедансом, требуемым для вентилей, и сопротивлением практического громкоговорителя — для типичной выходной цепи клапана требуется нагрузка от 5 кОм до 10 кОм, тогда как у практического громкоговорителя номинальное сопротивление составляет между 4 Ом и 15 Ом. Трансформатор делает это, «отражая» импеданс громкоговорителя через трансформатор (как функцию квадрата его отношения витков) для создания другого (в данном случае более высокого) импеданса нагрузки для выходного каскада клапана.Таким образом, динамик 15 Ом будет отображаться для выходных клапанов, скажем, как нагрузка 9 кОм. Важно отметить, что именно физический импеданс громкоговорителя определяет рабочую нагрузку для выходного каскада, и что ламповые усилители очень придирчивы к своему импедансу нагрузки. Если подключен громкоговоритель с другим громкоговорителем, выходные клапаны будут видеть другую нагрузку, и в результате их производительность и рабочие характеристики изменятся.

Следовательно, чтобы сделать систему более гибкой в использовании различных громкоговорителей, многие вентильные усилители имеют разные выходные клеммы (или какой-либо способ выбора номинальных выходных сопротивлений) для разных нагрузок громкоговорителей.Это достигается за счет использования различных ответвлений на выходном трансформаторе, так что динамик с сопротивлением 8 Ом, подключенный к правильным клеммам, будет создавать такое же отраженное сопротивление к выходному каскаду, что и динамик с сопротивлением 15 Ом, подключенный к соответствующим клеммам.

Так что же будет, если отключить громкоговоритель? Что ж, вместо того, чтобы нагрузка 15 Ом отражалась на нагрузке 9 кОм для клапанов, теперь у нас есть бесконечная нагрузка, которая будет отражаться как бесконечная нагрузка на клапаны. Для заданного тока бесконечная нагрузка требует бесконечного напряжения.Представьте себе короткий положительный переходный звуковой сигнал (возможно, удар барабана), приводящий выходные клапаны к ненагруженному выходному трансформатору. Когда этот переходный процесс прекращается, магнитное поле, создаваемое в трансформаторе, коллапсирует и генерирует сигнал обратной полярности, называемый «обратной ЭДС». При бесконечном импедансе нагрузки обратная ЭДС будет иметь тенденцию к бесконечному всплеску обратного напряжения, и это прикладывается непосредственно к анодной пластине клапана. В зависимости от используемого клапана эта огромная обратная ЭДС, вероятно, намного превысит его номинальные значения и, следовательно, может привести к выходу клапана из строя, повреждению или разрушению решеток или анодной пластины, что приведет к очень плохому качеству усилителя.

Однако эта огромная обратная ЭДС может быть сгенерирована только при включении усилителя. Если на усилитель нет входного сигнала, то не будет выходного сигнала, а значит, и обратной ЭДС. В этих довольно исключительных обстоятельствах вряд ли будет какой-либо ущерб. Однако наиболее разумно всегда проверять, что подходящий громкоговоритель подключен к ламповому усилителю (с правильными выбранными выходными клеммами или отводами трансформатора), прежде чем подключать или увеличивать вход.

Чтобы завершить это обсуждение вопросов импеданса, я собираю то, что может показаться странным сочетанием тем под одним заголовком, но вскоре все обретет смысл. Как вы теперь понимаете, точное измерение уровня аудиосигналов требует определенных знаний конфигурации интерфейса и соответствующего согласования импеданса или напряжения. В общем, подвесные измерители — будь то соответствующие испытательные и измерительные устройства или просто внешние измерители какого-либо типа — будут спроектированы с высоким входным сопротивлением.Это сделано для того, чтобы их можно было подключать через аудиоконтур, не нагружая его и не влияя на уровень. В конце концов, было бы довольно глупо, если бы подключение измерителя резко изменило уровень сигнала, который вы пытались измерить! Таким образом, с обычным согласованным по напряжению интерфейсом не о чем беспокоиться — вы можете просто подключить измеритель к аудиосхеме, и все будет хорошо.

Однако подключение измерителя высокого импеданса прямо через выход устройства, предназначенного для работы в среде с согласованным импедансом, приведет к ошибочным результатам.Это связано с тем, что выход источника рассчитан на работу с сопротивлением 600 Ом — все остальное полностью испортит уровни. Именно по этой причине контрольно-измерительные приборы часто оснащаются переключаемой оконечной нагрузкой на 600 Ом.

Хотя сейчас крайне редко можно найти звуковое оборудование с согласованным импедансом 600 Ом за пределами уважаемых вещательных организаций, таких как BBC, стоит рассмотреть связанные с этим проблемы, потому что они также применимы к цифровому аудио и видео, оба из которых имеют согласованный импеданс. системы.Видеоинтерфейсы обычно работают с подключениями с согласованным сопротивлением 75 Ом. Другими словами, выходы получают свои сигналы с сопротивлением 75 Ом, входы имеют сопротивление 75 Ом, а коаксиальные кабели имеют характеристический импеданс 75 Ом — больше ничего не подойдет!

Рис. 5. Хотя входы и выходы цифрового синхросигнала должны быть согласованы по импедансу, можно последовательно подключить несколько входов к одному выходу, если вы убедитесь, что полное сопротивление оконечной нагрузки 75 Ом на конце цепь.Многие видеооборудование обеспечивает переключаемую оконечную нагрузку 75 Ом на входных соединениях, но это сделано для обеспечения гибкости, а не для отрицания концепции сбалансированного импеданса. В системе со сбалансированным импедансом, при условии, что источник, приемник и кабели имеют требуемую характеристику импеданса 75 Ом, все в порядке. Однако часто бывает необходимо подключить несколько устройств к одному выходу, а это строго не разрешено в системе с согласованным импедансом. Одним из способов решения проблемы является параллельное соединение входов целевого оборудования (с помощью специальных Т-образных адаптеров для подключения от одного блока к другому), при этом только последний обеспечивает необходимое оконечное сопротивление 75 Ом — все остальные имеют очень сильное сопротивление. высокое входное сопротивление.Таким образом, источник «думает», что он управляет только одним пунктом назначения, и поддерживается правильное согласование импеданса при условии, что оконечная нагрузка 75 Ом находится на конце линии подключенного оборудования.

Эта же концепция согласованного импеданса используется для цифровых аудиосигналов S / PDIF (на разъемах phono или BNC), а также для цифровых аудиосигналов. Опять же, интерфейсы 75 Ом используются с коаксиальным кабелем 75 Ом. Не поддавайтесь соблазну использовать какой-либо старый кусок экранированного провода, потому что несоответствующий характеристический импеданс приведет к отражениям и ослаблению сигнала, что либо полностью предотвратит передачу данных, либо испортит ее, что сделает интерфейс крайне ненадежным.

Большинство подключений S / PDIF осуществляются по принципу «один к одному», поэтому и исходное, и целевое устройства имеют импеданс 75 Ом и предполагают прохождение через кабель 75 Ом. Однако сигналы синхронизации слов часто распределяются по нескольким адресатам, поэтому многие производители применяют тот же подход к своим входам синхронизации, что и производители видеооборудования. Другими словами, вход синхросигнала может иметь высокоимпедансную конструкцию с переключаемой нагрузкой 75 Ом. Здесь действуют те же правила, что и для видео.Только последнее оборудование в цепи должно обеспечивать оконечную нагрузку 75 Ом — любое другое расположение приведет к отражениям и потере сигнала. Помните, что большая часть цифрового оборудования имеет только фиксированный импеданс 75 Ом на входах Word Clock, и в этом случае невозможно последовательно подключить подачу Word Clock. Вместо этого потребуется усилитель-распределитель для обеспечения однозначной тактовой частоты, поддерживая согласование импеданса.

Цифровой аудиосигнал

AES-EBU также подключается к системе с согласованным импедансом, на этот раз рассчитанной на импеданс 110 Ом.Опять же, разумно использовать только кабели, разработанные с соответствующим характеристическим импедансом 110 Ом, хотя я обнаружил, что сбалансированный характер AES-EBU в сочетании с тем фактом, что сигнал начинается при очень хорошем уровне напряжения, делает его гораздо более сильным. устойчив к рассогласованиям импеданса, чем S / PDIF, Word Clock или композитное видео.

В спецификации AES-EBU указано, что интерфейс задуман как система «один-к-одному», и усилители-распределители должны использоваться, если требуется один выход для питания нескольких входов.При этом первоначальные спецификации AES-EBU позволяли одному источнику напрямую передавать до четырех пунктов назначения, и я часто обнаруживал, что это работает удовлетворительно — в основном из-за очень надежного и терпимого характера AES-EBU. Однако потенциальная проблема с подобным пассивным распределительным устройством состоит в том, что если одно принимающее устройство отключено, отражения сигнала от его неподключенного кабеля вернутся в точку распределения и деструктивно взаимодействуют с исходными данными, не давая другим адресатам декодировать данные.

Линейный выход у автомагнитолы — что это?

Линейный выход автомагнитолы

Сколько должно быть линейных выходов у автомагнитолы?

Что делать если у магнитолы нет линейного выхода?

Что делать если у магнитолы не хватает линейных выходов?

Линейный выход на магнитоле для чего

✆ +38 (066) 607-45-19 ✆+38 (068) 359-71-76

Линейный выход автомагнитолы

Сколько должно быть линейных выходов у автомагнитолы?

Что делать если у магнитолы нет линейного выхода?

Что делать если у магнитолы не хватает линейных выходов?

3 способа — как подключить сабвуфер к штатной магнитоле

Можно ли подключить сабвуфер к штатной магнитоле?

Как подключить сабвуфер к штатной магнитоле?

Первый вариант

Второй вариант

Третий вариант

Схема подключения сабвуфера к штатной магнитоле

Какое качество звука будет при таком подключении?

Распайка линейных выходов на штатной магнитоле – АвтоТоп

Линейный выход на штатной магнитоле: особенности

Как сделать линейный выход на штатной магнитоле?

Линейный выход на штатной магнитоле Тойота

Распайка линейных выходов на штатной магнитоле

Распайка вывода на Шевроле: инструкция

Разъёмы линейных выходов на Prology | Festima.Ru

Как можно подключить усилитель без линейного выхода?

Пошаговое руководство для отпугивания собак

Что такое Tape Out на микшерах и ресиверах? (Разъяснение + советы)

Tape Out vs Main Out: в чем разница?

Способы использования вывода на ленту

1. Для записи звука

2. Ленточные выходы могут использоваться как селектор источника.

Следует ли записывать звук с помощью кассетного выхода?

Могу ли я использовать выход на магнитную ленту в качестве выхода предусилителя?

Можно ли использовать ленточный выход для усилителей мощности?

Используйте пассивный предусилитель.

Используйте выход для наушников

Можно ли использовать ленточный выход для сабвуферов?

Tape Out — это то же самое, что и Record Out?

Лента — это линейный выход?

Заключение

Как подключить аудиовыход компьютера к стереофоническому аудиовходу

Домашние аудиоразъемы: кассетные магнитофоны / CD-плееры

Подключение проигрывателя грампластинок к компьютеру

OP-1: запись с внешних источников

12.запись внешних источников

12.1 с помощью клавиши микрофон / вход

12,2 клавиша микрофон / вход в режиме синтезатора и ударных

Клавиша микрофона / входа 12,3 в режиме ленты и микшера

12.4 дискретизация с помощью встроенного микрофона

12.5 создание ударной установки из FM-радиоволн

12,6 запись аудио с USB на ленту

Запись через разъем для наушников с использованием линейного сигнала

Взлом линейного разъема в радио и кассетном плеере 80-х

Общие сведения об импедансе

Добавить комментарий Отменить ответ