Экстремальная резина на ниву: Грязевая и экстремальная резина на Ниву

безводный аммиак, пожалуй, самый опасный химикат на ферме. С ним можно безопасно обращаться, если соблюдать надлежащие процедуры. Обязательно используйте средства индивидуальной защиты и обеспечьте большое количество чистой воды для оказания первой помощи.Держите оборудование в хорошем состоянии состояние и соблюдайте соответствующие процедуры при перекачке аммиака. При транспортировке аммиака по шоссе двигайтесь с безопасной скоростью. и используйте предохранительную цепь и предохранительный зажим на шкворне сцепного устройства. По следуя рекомендованным процедурам, вы можете снизить вероятность несчастный случай.

• Институт удобрений, Руководство по внешнему визуальному осмотру для баков медсестер безводного аммиака и баков аппликаторов, 1982 г.
• Американский Национальный институт стандартов, Inc., Требования безопасности по хранению и обращению с безводным аммиаком, публикация К61.1-1981.
• Ахерин, Роберт и Ли Шульц, Безопасное использование безводного аммиака Ферма, Образовательный пакет AG-EP-2192, Расширение сельского хозяйства Сервис, Миннесотский университет, 1984 год.
• Национальный Совет по безопасности, Безопасное обращение с безводным аммиаком, Несчастный случай Бюллетень профилактики 699.41-11.

Публикация №: GO1920

Этот документ опубликовано Университетским отделением Университета Миссури-Колумбия, Колумбия, MO 65211. Дата публикации: октябрь 1993 г.

Давид Э. Бейкер, Кафедра сельскохозяйственной инженерии, Университет Расширение, Университет Миссури-Колумбия, Колумбия, МО 65211.

Информация об отказе от ответственности и воспроизведении: Информация в NASD не представляет политику NIOSH. Информация включена в NASD появляется с разрешения автора и / или правообладателя.Более

Уплотнение почвы | UMN внутренний номер

Любое оборудование, будь то гусеницы или шины, может создавать уплотнение. Выбор оборудования, обеспечивающего наименьшее уплотнение, зависит от нескольких факторов.

Тракторы

Припаркованный гусеничный трактор оказывает давление на почву приблизительно от 4 до 8 фунтов на квадратный дюйм в зависимости от ширины, длины и веса трактора. Это psi изменяется в зависимости от расположения роликов промежуточных колес, жесткости пружины в точках крепления, жесткости гусеницы, динамического переноса веса при нагрузке на дышло и т. Д.(Рисунок 24).

Радиальные шины создают давление на 1-2 фунта выше, чем их надлежащее внутреннее давление. Например, если радиальная шина накачана до 6 фунтов на квадратный дюйм, шина оказывает давление на почву от 7 до 8 фунтов на квадратный дюйм. Это давление также зависит от размера проушины, жесткости шины и нагрузки на дышло.

Шины с диагональным кордом старого образца, накачанные до 6–8 фунтов на квадратный дюйм, не могут эффективно работать и легко изнашиваются при таком низком давлении в шинах. Следовательно, они должны быть накачаны до 20-25 фунтов на квадратный дюйм.

Как управлять уплотнением почвы

Чтобы сохранить уплотнение почвы в зоне плуга, поддерживайте радиальное давление в шинах около 10 фунтов на квадратный дюйм.В зависимости от размера шин вам, возможно, придется добавить сдвоенные шины для достижения этой цели. Проконсультируйтесь с вашим местным дилером по шинам, чтобы определить надлежащее давление в шинах.

Исследование: Тракторное уплотнение

Iowa показало, что небольшие тракторы, оборудованные гусеницами или радиальными шинами, создают уплотнение в верхних слоях на 5–8 дюймов. Однако ниже этой глубины эффект уплотнения был незначительным.

На рисунке 25 показана корреляция между давлением в шинах и уплотнением почвы по результатам исследования, проведенного Университетом штата Огайо. Эффект уплотнения измерялся на глубине 20 дюймов на илистом суглинке (ширина шин составляла примерно 28 дюймов) для четырех различных сценариев. Они сравнили

• Трактор John Deere 8870 с сдвоенными баками 710 / 70R38, правильно накачанными до 6 и 7 фунтов на квадратный дюйм (спереди и сзади)
• Тот же трактор John Deere с шинами, накачанными до 24 фунтов на кв. Дюйм
• Cat Challenger 65 с резиновыми гусеницами 24 дюйма
• Cat Challenger 75 с резиновыми гусеницами 36 дюймов

По физическим свойствам почвы трактор с правильно накачанными шинами был признан лучшим, за ним следуют 36-дюймовые и 24-дюймовые гусеницы.Наибольшее уплотнение вызвал трактор с чрезмерно накачанными шинами. Относительный рейтинг был одинаковым для автомобилей без груза и с буксируемым грузом (40-футовый культиватор).

Комбайны

Общая нагрузка на ось тяжелого полевого оборудования, такого как зерновозы или комбайны, практически одинакова независимо от того, используются ли в оборудовании гусеницы или шины. Гусеницы улучшают тягу и управляемость в поле, но зерновоз 25 тонн на ось по-прежнему создает уплотнение под поверхностью, независимо от того, есть ли у него гусеницы или шины.

Исследование: уплотнение комбайна

Другой исследовательский проект в Огайо тестировал зерновоз на 1200 бушелей в сравнении с комбайном John Deere 9600 с другим расположением гусениц. Сдвоенные шины зернового прицепа, безусловно, вызывали наихудшее уплотнение. Результаты (Рисунок 26), от худшего до наименьшего уплотнения:

1. Зерновоз с двумя шинами.

2. Комбайн с одинарными шинами 30.5L32 при давлении 34 фунта на квадратный дюйм.

3. Комбайн с полугусеничной системой со средним давлением 10 фунтов на кв. Дюйм.

4. Комбайн со сдвоенными шинами 18.4R38 при давлении 26 фунтов на квадратный дюйм.

5. Комбайн с широкими шинами 68×50.0-32 с избыточным давлением 24 фунта на квадратный дюйм.

6. Комбайн с такими же широкими шинами при правильном давлении 15 фунтов на квадратный дюйм.

Обратите внимание, что среднее расчетное давление на грунт полугусеницы составляло около 10 фунтов на квадратный дюйм, но оно давало результаты, которые, по-видимому, уравнивают его с шиной с давлением от 26 до 30 фунтов на квадратный дюйм. В основном это происходит из-за направленного вниз давления со стороны направляющих колес.Исследователи предположили, что чем ниже давление накачки, тем лучше для пористости почвы.

На обложке журнала Rolling Stone представлены Nine Inch Nails

В темной диспетчерской столы вырастают из свечей, таких же толстых и многочисленных, как грибы на сырой лесной подстилке, а манекены в универмагах в мини-юбках разбросаны в разных состояниях рабства. У одного манекена липкая лента сильно намотана вокруг рта, а на голову приколот пластиковый пакет; у другого заткнули рот, и на коленях у него пара серебряных трусиков с люрексом; у третьего связаны запястья и завязаны глаза.Четверо мужчин сжимаются вокруг экрана компьютера, на котором видны неровные зеленые волны; несколько десятков уровней записи сердито рвутся в красную черту. Из студийных динамиков грохочут электронные барабаны величиной с секвойи, а хриплый, на удивление спокойный тенор автора Nine Inch Nails Трента Резнора звучит так, как будто его транслируют по коротковолновому радио с другого конца света.

«Что-то внутри меня открыло глаза / Зачем ты положил это туда, разве ты не осознавал? / Что-то внутри меня, оно кричит громче всех / Иногда мне кажется, что я мог бы.. . гореть.»

Nine Inch Nails находятся в студии South Beach в Майами и вносят последние штрихи в альбом саундтреков к фильму Оливера Стоуна Natural Born Killers , который Резнор скомпилировал из 70 с лишним фрагментов рок-н-ролла, использованных в фильме. становится странно.

В последний раз, когда Резнор использовал эту студию — для подпольных сессий, результатом которых стал EP Broken 1992 года Nine Inch Nails, в результате которого была получена Грэмми, — сотрудник студии высказался о концентрации геев на пляже.В ответ Резнор купил десятки журналов о гей-порно, вырезал сотни изображений фаллосов и спрятал их по всей студии — некоторые в местах, где они не появлялись в течение нескольких месяцев. На этот раз Резнор показал экстремальное S&M-видео для помощника студийного инженера Лео Эрреры, которое неделей позже все еще вызывает у Эрреры нервную дрожь.

Басист NIN Дэнни Лонер врывается в студию и вылетает из нее, сжимая кассеты DAT; Барабанщик NIN Крис Вренна нажимает кнопки на консоли, до которых Резнор не может добраться; Эррера работает над уровнями.

«Мы стараемся назвать все наши жесткие диски чем-нибудь, что легко запомнить, — объясняет Резнор консультанту по компьютерам Чарли Клоузеру, — например, Bum Cleaver, Cunny или Big Hairy Pussy. Иногда все усложняется, когда мы не помним, является ли файл, который мы ищем, Assfuck 25 на диске Fuckfuck 12 или Fuckfuck 12 на диске Assfuck 25. И когда мы разговариваем друг с другом в студии, задаемся вопросом, поможет ли запуск файла Cunnykick через программу Fuckchop на диске Asslick получить доступ к сжатию Turbocunt.. . это действительно похоже на общение на другом языке ».

Перефразируя покойного поэта Филипа Ларкина, ненависть для Nine Inch Nails — это то же самое, что нарциссы для Вордсворта.

«Ах, дело до последних секунд смешивания, — говорит Резнор. «Представьте себе это по AM-радио по всей Америке».

Резнор водит мышкой по столу, пока курсор не достигнет ВЫКЛЮЧЕНИЯ в строке меню своего Macintosh, и он резко отпускает мышь. Экран компьютера мерцает, затем гаснет.

«Больше никаких оправданий», — говорит он.

Резнор, 29 лет, может быть просто еще одним одетым в черное антигероем в великой американской традиции — возьмем число, Итан и Киану — симпатичные одиночки, бьющиеся о толстую стену сексуальных нравов среднего класса, пока его лоб не начинает кровоточить. , но он также является полноценным художником по видео, аудио и литературе, как любой, кто сейчас работает в рок-н-ролле. И он популярен: его концептуальный альбом 1994 года, The Downward Spiral , открылся на No.2 в чарте альбомов Billboard, а в этом месяце NIN отыграют мегашоу в Торонто с Soundgarden и выступят артистами на Вудстоке. Бивис и Баттхед хотят быть им.

Но как абсолютный антигерой, Резнор стоит настолько далеко от мейнстрима американской поп-культуры, насколько это возможно для рок-певца с миллионными продажами.

Одно видео на «Счастье в рабстве» из Broken , в котором обнаженный художник-исполнитель Боб Флэнаган приносит себя в жертву грызущей машине, может быть настолько близок к фильму, который когда-либо запрещал MTV, — это пытка. язвительное эссе об экстазе подчинения окончательному контролю.Текущее видео Резнора на «Closer» — это зернистая медитация на великую фетиш-фотографию Джоэла-Питера Уиткина, частично снятую на перенасыщенную пленку 20-х годов, которую Резнор сумел выкрутить, покрыт царапающей патиной ранних сюрреалистических короткометражек и пронизан неизгладимые изображения: распятые обезьяны; насмешливые промышленники прямо с немецкого экспрессиониста; братья и сестры с заплетенными вместе волосами; и сам Резнор, кружащийся в воздухе так, что он вышел из-под контроля, он даже не может коснуться земли.MTV заставило Резнора чертовски его отредактировать, но играет его несколько раз в день.

Альбом Downward Spiral — это тщательно спланированный спуск через умышленное самоуничтожение Резнора, через секс, насилие, наркотики, самоубийство и отчаяние.

Резнор — мастер контроля и перфекционист до такой степени, что, когда сценическое освещение не дало ему удовлетворительного результата в начале тура Downward Spiral , он потратил два дня на перепрограммирование компьютерного программного обеспечения системы.«Это было похоже на концерт Genesis», — говорит он. «Кто-то должен был выполнить эту работу». При дневном свете, может быть, крича на звукорежиссера или обсуждения маркетинговой стратегии со своим менеджером Джоном Мэймом, Резнор выглядит довольно крепким для рок-н-ролла парня. У него румяные щеки со Среднего Запада и спортивная непринужденность, которую можно ассоциировать с защитником футбольной команды небольшого колледжа. Возможно, удивленные его грубым здоровьем, незнакомцы, впервые встречающие Резнора, часто описывают его как нормального человека. (Он более склонен называть себя «компьютерным слабаком.”)

Однако на сцене, растопыренный, как святой Себастьян без мучительных стрел, Резнор ничем не напоминает человека бронзового века, которого они выкопали на леднике в Австрии пару лет назад, плюс-минус пару чулок из рыболовной сети: грубый подрезанная чаша, кожаная треска, подвязки, туника и доиндустриальные сапоги. Хотя тема контроля так же важна для собрания сочинений Резнора, как тема марихуаны для Snoop Doggy Dogg — ранний пресс-релиз для Pretty Hate Machine приложил все усилия, чтобы указать, что «Трент Резнор — это Nine Inch Nails» — Резнор кажется бессильным на сцене, охваченные суровым светящимся туманом, замученные шумом и толпой, разгневанные миром, которого он не понимает.

Государственный театр Детройта — одна из тех старых груд барокко, которые иногда все еще существуют на окраинах американских городов, и когда Nine Inch Nails выступают на сцене, оркестр большого зала кажется неким викторианским представлением об аде: катящиеся тела разбиваются о землю. латунные перила, отделяющие каждый уровень от следующего, проколотые губы и носы, выступающие из ямы в крови.

Думаю, вы на самом деле не жили, пока не услышали стон банды сестер из женского общества Уэйн Стэйт: «Я хочу трахнуть тебя, как животное», — припев песни «Closer», имеющий в некотором роде такой же резонанс. что «Я хочу держать тебя за руку» могло быть 30 лет назад.Одетые в уже липкие футболки NIN, только что купленные на прилавке, женщины задирают чистые волосы на глаза, пихают прыщавых скряг, которые осмеливаются закрывать им обзор, с безумными глазами от ненависти и желания, женщины воют вместе с Резнором, который в свою очередь, воет в черную резиновую пустоту с такой силой, что вы боитесь, что пульсирующие балконы провиснут и рухнут, отправив 200 тонн бетона, стали и танцующих подростков на вашу вспотевшую голову.

Женщины закрывают глаза и кричат: «Вы приближаете меня к Богу.«Все они звучат так, как будто они это серьезно. Выступают еще четыре музыканта — хотя вы никогда не догадались бы об этом, посмотрев сценическое шоу — и миллион гигабайт оперативной памяти и гигантский, дорогостоящий фон в стиле резинового фетиша, который почти невидим для всех, кроме роуди. Полосы разноцветных огней, как стойки с яркими раскидистыми маками, существуют только для того, чтобы сиять в ваших глазах; бесконечные слои компьютерной ракетки заглушают все, кроме самых элементарных блоков гармонии, ритма и испорченной гитары.

Когда Резнор меняется и поет припев рыдающим карканьем, которое вполне могло исходить из «Героев» Дэвида Боуи, он проявляет в сто раз большую эмоциональную уязвимость, чем, скажем, Эдди Веддер. «Я просто хочу чего-то, чего у меня никогда не будет». С другой стороны, в отличие от Веддера, Резнор играет. Толпа молчит, увлечена; хлопающие мальчики делают паузу, затем медленно начинают корчиться, пока яма не станет волнообразной, как одноклеточный организм; и сексуальная сила исходит от пола.

«Я не пытаюсь прятаться, — говорит Резнор позже.«Или восполнить недостаток песен, но по сути Nine Inch Nails — это театр. То, что мы делаем, ближе к Элису Куперу, чем к Pearl Jam ».

После спектакля, на котором подобрали гастрономические блюда и ненадолго разобрались шмуцеры, Резнор выскакивает из театра и натыкается на группу людей, терпеливо ожидающих у входа на сцену.

«Трент! Трент! — кричит один парень, неряшливый готический мальчик, который выглядит так, будто только что перешел на сине-черные волосы из выцветшей футболки Metallica. «Могу я задать вам один вопрос?»

Резнор оглядывается через плечо и закатывает глаза, предвкушая вопрос.«Гм, конечно», — говорит он.

«Итак, чувак, — говорит парень. «Скажи мне, каково было жить в доме Шэрон Тейт?»

Мальчик-гот этого не видит, но Резнор произносит слова своего следователя, как тупой чревовещатель. The Downward Spiral , пожалуй, более известен тем, что был записан в доме, где Шэрон Тэр была убита семьей Мэнсона, чем какой-либо из песен, которые оказались на нем. Резнор уже слышал этот вопрос раньше; он будет слышать это много раз снова.

«Трент!» — прерывает второй чувак, который появляется из-за припаркованной машины. «Вы видели всю ту херню, которую о вас говорят в Интернете?»

Резнор, опустив голову, в облупившейся кожаной куртке, блестящей в тусклом свете уличных фонарей, шаркает в темноте и анонимности автобуса, который доставит его обратно в отель. «Конечно, эти техно-компьютерные парни ненавидят меня», — говорит он. «Вы не можете танцевать под Nine Inch Nails, мы играем недостаточно быстро, и я не знаю, как звучит музыка в стиле экстази.Да, я верю в структуру песни. Да, мне не безразлична мелодия. Я не думаю, что мы им вообще нравимся. Но этот парень, вероятно, ждал там час. Почему для него было так важно сказать мне, что кто-то, кого я даже не знаю, думает, что я отстой? »

В ту ночь, когда бас-гитарист Лонер и гитарист Робин Финк осматривают дискотеку в центре города, пока клавишник Джеймс Вули теребит курицу во время ночной тусовки в Гриктауне, Резнора нигде не видно.

Вулли, обаятельный парень, который был с Nine Inch Nails с момента турне Lollapalooza 1991 года, смотрит вниз на пол закусочной, как будто запоминает расположение опилок «Обычно мы узнаем, что происходит с Nine. Inch Nails, читая интервью Трента в журналах, — говорит он.«Я думаю, что сейчас ему нравится группа, но я думаю, мы все еще слишком нервничаем, чтобы спросить его».

На следующий день после шоу в Детройте, мчащегося по шоссе в сторону Кливленда, Резнор свернулся калачиком на заднем сиденье туристического автобуса и поглаживает бутылку минеральной воды, как если бы это был котенок.

«Я, наверное, слишком полагаюсь на сексуальные образы как на метафору контроля, но меня это полностью заинтриговало», — говорит Резнор. «Я думаю, что Nine Inch Nails достаточно велики и достаточно популярны, чтобы немного осторожно увести людей в заднюю комнату, возможно, показать им некоторые вещи, на которые им, возможно, потребовалось бы немного больше времени, чтобы наткнуться на них самостоятельно.Я не имею в виду это с точки зрения государственной службы.

«Я думаю, что эта комната для взлома может представлять все, что человек может считать табу, но интригующим все, что мы привыкли ненавидеть. Почему ты смотришь фильмы ужасов? Почему ты смотришь на аварию, проезжая мимо, втайне надеясь, что увидишь кровь? Я со стыдом признаю это — признаю ».

Резнор замечает наклейку NIN рядом с наклейкой Metallica на фургоне, который с ревом проезжает мимо автобуса, и на мгновение хмурится. «Я не так боюсь подвергнуть сомнению свою сексуальную ориентацию, как это было бы 10 лет назад», — говорит он.«Я не боюсь думать о некоторых вещах, о которых не следует думать. Я имею в виду, я действительно задаюсь вопросом, каково было бы убить кого-нибудь, хотя я не собираюсь этого делать. Я не хочу этого делать, но я знаю, почему люди боготворят серийных убийц.

«Я могу сделать что-то громкое, но как сделать это самым громким, шумным и резким, что я когда-либо слышал?» — спрашивает Резнор. «Могу ли я пройти 10 шагов от самого ужасного фильма ужасов, который вы когда-либо видели, но более тревожным, чем глупым? Я знаю что могу; Я сделал это, Питер Кристоферсон, и я снял длинное видео для Broken, которое было самой ужасной вещью, которую вы когда-либо видели, но я не выкладывал его, потому что не хотел тратить следующие пять лет на объяснения вещь для каждого репортера, которого я встречаю.Это делает «Счастье в рабстве» похожим на фильм Диснея ».

Устройство кадрирования для видео, которое было вдохновлено некоторыми сценами из Генри: Портрет серийного убийцы , включает ленивое, жестокое убийство пытками, в котором жертву медленно расчленяют, заставляя смотреть видео Nine Inch Nails — это может быть метафорой вивисекции души американской медиа-культурой или просто выражением одержимого кровью рок-парня, который слишком много читал Батая и Арто.Каждый хороший поклонник R&B имеет где-то в своей коллекции, по крайней мере, копию второго поколения Black Album Prince, но видеокассеты «Broken» так же трудно найти, как копии в козьей шкуре стихов Бодлера, написанных кровью за пределами внутреннего круга Резнора. Ленту, кажется, смотрели в основном профессиональные доминанты.

А саундтрек к фильму « прирожденных убийц» иллюстрирует жестокую, гротескную комедию о серийных убийцах, которая, возможно, не так уж далека от самой музы Резнора.«Я знаю, что вы, вероятно, думаете об Оливере Стоуне, — говорит Резнор. «Но я посмотрел фильм, и, как ни странно, он был действительно хорош. Он спросил меня, хочу ли я собрать альбом саундтреков — в саундтреке нет оригинальной музыки, только отрывки из 70 песен — и мне было неинтересно делать что-то вроде Reservoir Dogs , но я рассказал ему свою идею для типа многослойный коллаж с диалогами, и он сделал это ».

«Эта агония, эта боль, это непреодолимое чувство страдания», — говорит Стоун из отдаленной деревни в Индии, где он снимает свой следующий фильм.«Трент напоминает мне Хендрикса или Джима Моррисона, но с более тяжелым налетом романтизма. В тот момент, когда я услышал Nine Inch Nails, я понял, что мы должны извлечь из этого как можно больше, а их довольно много ».

«Я не знаю, почему я хочу заниматься этими вещами, — говорит Резнор, — кроме моего желания сбежать из Маленького городка, США, сбросить границы, исследовать. Это неплохое место, где я вырос, но там ничего не происходило, кроме кукурузных полей. Мой жизненный опыт пришел из просмотра фильмов, просмотра телевизора, чтения книг и просмотра журналов.И когда ваша гребаная культура возникает из-за ежедневного просмотра телевизора, вас засыпают изображениями вещей, которые кажутся крутыми, мест, которые кажутся интересными, людей, у которых есть работа, карьера и возможности. Ничего из этого не произошло там, где я был. Тебя почти научили понимать, что это не для тебя.

Резнор вырос в Мерсере, штат Пенсильвания, фермерском городке, настолько маленьком, что, когда пришло время покинуть дом и переехать в город, этим городом стал Мидвилл, штат Пенсильвания (население 14 258 человек). После года обучения в Allegheny College, где он специализировался в области компьютерной инженерии, он снова переехал, на этот раз в Кливленд.

«Я был классическим пианистом», — говорит Резнор. «Я начал, когда мне было 5 лет. И дошло до того, что меня побудили бросить школу, получить наставничество, практиковаться по 10 часов в день для концертной карьеры. Но я только что открыл для себя Kiss, так что об этом не могло быть и речи. Я знала, что не собираюсь заниматься игрой на фортепиано с монахиней.

«Было не круто играть музыку там, где я был. Ты должен был быть атлетом или атлетом, долбаным какашкой в ​​футбольной форме.Учителя в моей школе были по большей части дерьмовыми, и я получил довольно плохое образование, потому что у меня было плохое отношение. Если бы я хотел получать хорошие оценки, то мог бы. То, что я хотел бы узнать сейчас, в то время я считал неуместной типичной подростковой глупостью ». Поначалу в колледже было еще хуже. «То, что я учился в течение года, было ориентировано на супер-братство, — говорит Резнор. «Но когда я начал посещать лучшие колледжи, я понял, Господи Иисусе, есть много музыки, которую я никогда не слышал. Это было похоже на музыкальное пробуждение — от Test Dept.XTC, все эти группы, о существовании которых я даже не подозревал. Все эти классические синтезаторные группы одного хита проникали в эфир, и было довольно интересно увидеть, как Devo и Human League ненадолго вытеснили Брюса Спрингстина и Раша. Это было примерно в то время, когда синтезаторы становились относительно доступными, а секвенсоры для домашних компьютеров только появлялись. И когда я наткнулся на всю эту жесткую музыку, включающую электронные элементы — то, что вы, но не я, назвали бы индастриалом — это в значительной степени соответствовало вещам, которые уже были в моей голове.Внезапно музыка обрела смысл ».

В Кливленде Резнор работал в музыкальном магазине и в студии звукозаписи — и он чистил туалеты. Он жил в грязной квартире в плохом районе с Вренной, все еще его барабанщиком и ближайшим помощником. «Когда мы жили вместе в Кливленде, нашей денежной единицей были пластинки, — говорит Резнор». «Эта рубашка стоит три пластинки и две 12 дюймов? Ни за что ». Затем это превратилось в картриджи для видеоигр, когда нам хватило 40 долларов за бензин, чтобы беспокоиться о нем в течение недели.Какое-то время валютой были наркотики для денег — это абсолютно бесполезно для ваших денег — а на низком уровне это была лапша Top Ramen и Busch в банках, потому что Budweiser был слишком дорогим, а Ramen технически сохранит вам жизнь. Мы держали при себе немного старого Милуоки на случай, если подойдут друзья ».

Резнор играл на клавишных в череде паршивых коллективов из Кливленда, прежде чем он нашел религию в ранних записях Ministry и Skinny Puppy, диско-бум-вэка. накачка двойной басовой линии, мучительный звук мегафона, вокал, который почти по умолчанию стал известен как индустриальная музыка. В 1988 году Резнор начал записываться как Nine Inch Nails.

Первый альбом группы, Pretty Hate Machine, 1989 года, на котором Резнор написал, спродюсировал, спел и играл на всех инструментах, был назван Appetite for Destruction индустриальной дискотеки. Возможно, это был первый индустриальный альбом — и, возможно, первый рок-н-ролльный инди-альбом — разошедшийся миллионным тиражом. TVT Records, первый лейбл NIN, начал нюхать долгую зелень, и Резнор почувствовал такое отчуждение из-за того, что он называет творческим вмешательством лейбла, что прошло четыре года, прежде чем NIN выпустили еще одну пластинку.(Попытки группы разорвать контракт, в основном безуспешные, ходят легенды в музыкальной индустрии.) NIN украли шоу у Jane’s Addiction в первом туре Lollapalooza — также продали больше футболок — и сингл «Head Like a Hole». , »Гибрид диско-металла с крюком, достаточно грубым, чтобы разбить бетон, едва не стал боевым кличем для восстания умных подростков, которым« Smells Like Teen Spirit »станет год спустя.

В качестве низкооплачиваемого номера на Lollapalooza, почти зеленого цвета в тусклом свете, Резнор бился и метался, прыгал на инструменты своего оркестра, мычал до тех пор, пока не начал бояться, что из его горла потечет кровь.Никто раньше не видел индустриальную музыку при свете дня — ранние живые выступления NIN в значительной степени полагались на светящиеся клубы тумана и пульсирующие плоскости цветного света — но это не имело значения, настолько интенсивным был звук.

Чудовищные электронные диско-биты, омытые джунглями барабанов и визг гитары с обратной связью, были настолько громко усилены, что даже казалось на пару градусов прохладнее, когда музыка останавливалась для хита между песнями. Даже бэк-музыканты Резнора выглядели напуганными. Это была доза анархического нападения примо-рок-н-ролла, насколько это возможно для дискотеки.Но внезапно Резнор стал чем-то вроде звезды хэви-метала, и ему это не понравилось.

«К концу Lollapalooza, — говорит Резнор, — нередко можно было услышать, как кто-то подошел ко мне и сказал:« Я видел, как вы играли, и вы были чертовски круты, но я пошел и купил вашу пластинку ». и это была гребаная синти-фэг музыка. Мы просто не были готовы. Я чувствовал себя на сцене долбаной Беверли Хиллбиллис ».

Резнор вытягивает руки над головой, принимая позу девушки Варгаса, и зевает.«Когда я вижу группу, — говорит он, — я предпочитаю видеть ее в театре, чем в амфитеатре или на арене. На таких грандиозных шоу, как Lollapalooza, вы стоите на пьедестале, а не идете лицом к лицу с людьми. Трудно понять, возвращается ли энергия, которую вы посылаете, вообще ».

Так почему NIN делают Вудсток?

«Деньги», — говорит Резнор. «Откровенно говоря, это в основном для того, чтобы компенсировать стоимость тура, который мы сейчас делаем очень плотно».

После Lollapalooza Interscope Records, в то время более известная как дом Херардо и Марки Марка, поглотила контракт Резнора с TVT и помогла Резнору основать свой собственный лейбл Nothing.(Первый релиз Nothing, не относящийся к NIN, — это сплиттер-глэм-альбом, спродюсированный Резнором Флоридской группой Мэрилина Мэнсона, который включает песню о растлении малолетних, которая может быть сочтена некоторыми не совсем неодобрительной; есть также предстоящие релизы Nothing британской электронной артисты Pop Will Eat Itself и Coil и брутальный постиндустриалистский синтезатор из Кливленда Прик.)

«Все, что вы можете сделать с таким парнем, как Трент, — это поверить в него и позволить ему уйти», — говорит один из руководителей Interscope Джимми Айовин.«Независимо от того, насколько странным может показаться нам то, что он делает сейчас, через год или около того все будет казаться совершенно правильным?

NIN немедленно выпустили интригующе неслушаемый EP Broken , который вошел в десятку лучших и опроверг все слухи о том, что группа стала слабой. Резнор переехал в Лос-Анджелес, снял печально известный дом Тейт, не зная сначала истории особняка, начал работать над Downward Spiral и оказался заблокированным.

«Я много разговаривал со своим другом Риком Рубином, Рик мой хороший друг, — говорит Резнор.«И я был полностью сбит с толку. Рик спросил меня, какова была моя мотивация для записи этого альбома, и я сказал ему правду: просто, черт возьми, это было сделано. И он сказал: «Это самая дурацкая причина для создания альбома, который я когда-либо слышал. Не делай этого. Не делайте этого, пока не создадите музыку, которую нельзя позволять другим слышать — преступление ».

«Я начал думать об этом и понял, что он прав», — говорит Резнор. «Я оказался в самой удачной ситуации, какую только мог представить. У меня был приличный бюджет для записи.У меня действительно классное оборудование и студия, в которой я работаю. И впервые запись музыки стала моей работой…. Мне не нужно было весь день чистить туалеты, чтобы позволить себе несколько минут в студии. Так что я как бы выпрямил голову. Я начал возиться с идеями, с компьютерами, и через пять или шесть месяцев я написал две трети отчета. Как будто я вздохнул.

«Но меня затащили в стриптиз-клуб несколько месяцев назад», — говорит Резнор, и это было примерно в 1:30 утра.К своему ужасу, к своему абсолютному ужасу, я понял, что ди-джей играет ‘Hurt’, последний трек на Downward Spiral и песню, основанную на самых личных чувствах, самых глубоких эмоциях, которые у меня когда-либо были: ‘Я навредил себе сегодня / Чтобы узнать, чувствую ли я все еще. »Мы плакали, когда сделали это, это было так сильно. Я даже не знал, хочу ли я включить это в альбом. Но вот мы были, и вот это было, и девушки раздевались перед этим ».

Позже той ночью в Кливленде, перед толпой людей из родного города, которые стоят так бесстрастно, как если бы они были измученными сотрудниками отдела кадров на выставке индустрии в Манхэттене, Nine Inch Nails, если что-то более интенсивное, чем было прошлой ночью, бросаются в выпад. в их пауэр-аккорды, Резнор чередовал крики глубочайшей боли и изысканно выдержанные более тихие биты, которые на своем пути мало чем отличаются от эмоционально мучительных моментов, которые поднимают артистизм Фрэнка Синатры выше, чем, скажем, Тони Беннета.Затем снова вернулся к грому хэви-метала.

«Я хочу знать все / я хочу быть везде / я хочу трахнуть всех в мире / я хочу делать что-то важное».

Резнор жаждет уважения со стороны Кливлендера, в котором ему было отказано, когда он жил здесь. Город не принес ему ничего хорошего: он сбежал из него так же стремительно, как покинул Мерсер и Лос-Анджелес. «Особенность такого города, как Кливленд, — говорит Резнор, — в том, что оттуда ничего не выходит, и идея заключения контракта со звукозаписывающей компанией невероятно далека.Люди говорят об этом в такой ебучей тупой манере: «Давай просто сыграем в барах и попробуем трахнуть девушек, и, может быть, нас увидит кто-нибудь из звукозаписывающей компании». Когда я был здесь, местные СМИ невероятно не поддерживали местных исполнителей. . Там был местный музыкальный журнал, который был нормальным, но в то время большой вклад крупной радиостанции составлял час в неделю по воскресеньям, где они играли местные группы. Это настоящая кровосмесительная борьба за власть.

«Я работал над демо-записью, — говорит Резнор, — мы разослали ее лейблам, не придавали большого значения заключению сделки, заключили сделку.Мы молчали, сделали отличную пластинку — то, что я считал отличной пластинкой. А потом я пошел в тот клуб, в который мы ходили раньше, где играли ту музыку, которая нам нравится, и я принес тестовый пресс на 12 дюймов, который микшировал [британский продюсер] Адриан Шервуд, и сказал: ‘Эй, ребята собираемся стать первыми в стране, кто получит эту пластинку. »Мы так гордились этим. «Мы не играем местные группы; Они сказали. «Вы не понимаете, мы из Кливленда, но это вещь национального выпуска.Его продюсировал Адриан Шервуд »

«Мы не играем местные группы».

«Я подумал:« Да пошел ты на хуй », понимаете? Месяц спустя они играли в нее, потому что она была в магазинах и в чартах. Это было хорошо. Но все же, когда вышел Downward Spiral , он получил почти повсеместно хорошие отзывы. . . за исключением резких, резких отзывов в Кливленде ».

Сегодня ночью Резнор искуплен. Во время последнего выхода на бис, версия «Happiness in Slavery», которая звучит так, будто 200 гитаристов методично закорачивают 200 стеков Marshall с помощью 200 неисправных шнуров, Резнор обращается к гитаристу Финку.Затем он вытаскивает свою клавиатуру из подставки и снимает клавиши каблуком ботинка, как будто сдирает зерна кукурузы с початка. Публика одобрительно кричит даже громче, чем грохот тройной гитарной гитары. Резнор смотрит на толпу, затем на разрушения, которые он устроил, и усмехается, что может быть впервые за несколько недель.

На следующий день, когда Резнор готовится сесть на самолет в Бостон, кто-то вбегает в отель и приводит его, чтобы увидеть почти полное солнечное затмение, которое вот-вот произойдет.На тротуаре дорожный менеджер Марк О’Ши кладет пару листов гостиничных канцелярских принадлежностей, чтобы получилась камера-обскура, которую рекомендуют все газеты. Воздух становится темным и неподвижным.

Резнор наклоняется и щурится сквозь конструкцию О’Ши, пытаясь разглядеть расплывчатый нимб света, но он так же расстроен, как и неисправный микрофон или некомпетентный роуди, и вы почти можете видеть, как гнев начинает вибрировать. внутри него. Внезапно его плечи расслабляются, и он почти начинает улыбаться.

Наклонив голову к небу, прикрыв глаза вытянутыми пальцами, Резнор смотрит вверх на почерневшее солнце.

Эта история из журнала Rolling Stone от 8 сентября 1994 года.

Не все, что падает с неба, является метеоритом | Некоторая информация о метеоритах

На фоне наводнения в провинции Хэнань власти Китая обходят стороной изменение климата

Мэр этого затопленного города прибыл к туннелю в полночь. Мутная вода хлынула через дорогу, когда рабочие осушали подземный переход шириной в шесть полос. Десятки зевак собрались, надеясь увидеть, что лежит под водой. Полиция прогнала их.

Чэнь Юаньцю жил поблизости.Он был свидетелем наводнения и знал, что в час пик туннель может быть забит сотнями автомобилей. Правительство заявило, что утонули только шесть человек. Но слухи в чат-группах предполагали, что тела вывозили из туннеля тайно.

Чен, который весь день смотрел видео с места происшествия, скептически отнесся к официальным заявлениям. У него возник тревожный вопрос: «Сколько людей было заперто внутри?»

Жители наблюдают, как вода сливается из туннеля на северной дороге Цзингуан в Чжэнчжоу, Китай.

(Лю Боуэн / The Times)

События в туннеле подчеркнули напряженность в связи с ураганом, который на прошлой неделе вызвал катастрофические наводнения в провинции Хэнань в центральном Китае. Вместо того, чтобы инициировать публичный разговор об изменении климата и готовности китайских городов к экстремальным погодным условиям, правящая Коммунистическая партия ограничила информацию и поощряла националистические торжества в условиях продолжающегося кризиса. В результате возникает чувство неловкости, поскольку выжившие после наводнения вынуждены хвалить усилия правительства по оказанию помощи, а те, кто призывает к ответственности, подвергаются нападениям.

От наводнения пострадало более 13,3 миллиона человек и было перемещено не менее 2,4 миллиона человек, согласно официальным данным, 71 человек погиб и пятеро пропали без вести. В их числе шесть тел, найденных среди 247 автомобилей в туннеле, и 14 человек, утонувших в метро Чжэнчжоу, сообщают власти. Списки пропавших без вести, составленные низовыми волонтерами, включают еще несколько десятков.

20 июля 2021 года сильные наводнения разрушили город Михэ и близлежащие деревни в китайской провинции Хэнань, повредив мост через реку Сишуйхэ.

(Лю Боуэн / The Times)

Большие участки Хэнани к северу от Чжэнчжоу находятся под водой, и в ближайшие дни ожидается больше дождей. Во многих затопленных деревнях и небольших городах к западу от Чжэнчжоу нет водопровода, электричества и сотовой связи. В настоящее время идет масштабная спасательная операция, в которой участвуют как китайские военные, так и рядовые добровольцы, которые бросились на помощь со всей страны.

В то же время правительственная пропаганда контролирует повествование.Китайские СМИ получили указание сообщать о восстановлении после стихийных бедствий, избегать «преувеличенно печального тона» и придерживаться официальной статистики о жертвах и повреждениях, согласно просочившейся директиве о цензуре, опубликованной в China Digital Times.

Горе стало целью контроля. В понедельник жители Чжэнчжоу возложили десятки букетов цветов у входа в линию метро, ​​где утонули 14 человек. Но вскоре власти возвели желтую преграду вокруг цветов, закрывая их из виду.Журналисты и прохожие делились фотографиями заблокированного мемориала в Интернете, что вызвало тысячи гневных комментариев.

«Они даже цветов боятся», — написал один.

Другой круг цветов и свечей вскоре окружил желтую преграду. Ночью на видео, опубликованных в Интернете, видно, как жители Чжэнчжоу сносят ограждение под аплодисменты.

Другая просочившаяся директива предписывала правительственным служащим обходить туннель от двери к двери и предупреждать владельцев магазинов: «Повышайте осведомленность, не принимайте интервью иностранных СМИ, не давайте им возможности исказить правду.Если произойдет какая-либо соответствующая ситуация, сообщите об этом районным работникам или позвоните в полицию ».

The Times не удалось проверить директиву, но иностранные репортеры по крайней мере из пяти различных СМИ подвергались преследованиям во время репортажей возле туннеля в последние несколько дней. Одну продавщицу, которая говорила с The Times об экономических потерях, увезли две женщины, а затем ей пригрозил начальник, который сказал ей, что ее допросит полиция.

Мужчина едет на велосипеде возле туннеля Jingguang North Road в Чжэнчжоу, Китай, во время дренажных работ.

(Лю Боуэн / The Times)

Во время репортажа возле улицы Чжэнчжоу, где несколько участков дороги обвалились в пятницу, репортер Times и его немецкий коллега были окружены разъяренной толпой. Они обвинили репортеров в «клевете на Китай» и «распространении слухов». Они потребовали от журналистов изобразить «хороший вид на Китай», но сами отказались давать интервью.

Один мужчина вытащил мобильный телефон со снимком экрана и крикнул: «Это он!» Они приняли немецкого коллегу за корреспондента BBC, который также вел репортаж из Чжэнчжоу и задавал вопросы о городском метро и дренажной системе.За это на него напали в китайских социальных сетях как на «распространителя слухов» с призывами выследить его. По крайней мере, один из запросов на розыск поступил с официального аккаунта Коммунистической лиги молодежи провинции Хэнань.

В Weibo, китайской версии Twitter, два человека, которые утверждали, что они выжили в туннеле на северной дороге Цзингуан, также подверглись нападению в Интернете после того, как написали о своем опыте и спросили, почему вход в туннель не был заблокирован, когда официальные лица знали о приближении сильных дождей. The Times не удалось связаться с ними для комментариев.

Но другие, особенно пострадавшие от наводнения в наиболее пострадавших районах, открыто говорили с The Times о своих бедах в связи с разрушением.

В Михэ, городке к западу от Чжэнчжоу, , расположенного на пересечении двух рек, десятки машин, спутанных с деревьями и электрическими проводами, были разбросаны во всех направлениях. Красный грузовик перевернулся под мостом, река, извивающаяся мимо, все еще была покрыта грязью. Его стремительный рев смешался со звуком бульдозеров, подметающих обломки.

«Многие из нас в Михе потеряли все», — сказала женщина, сидящая на бревне, торчащем из затопленного супермаркета. Ее семья продавала лампы и осветительные приборы по соседству. По ее словам, их магазин на первом этаже был разрушен. Их складские запасы также были затоплены, а их грузовик смыло.

Женщина пострадала от наводнения в Михэ, китайская провинция Хэнань.

(Лю Боуэн / The Times)

«Мы с пустыми руками», — сказала женщина, которая попросила не называть ее имени, потому что боялась, что ее назовут «сплетницей слухов».«Многие люди не могли связаться с близкими, которые были смыты наводнением, — сказала она, — и все еще ищут их.

Цяо Ши, 58 лет, стоял рядом с потрепанным скелетом розового автомобиля на Синьсин-роуд, торговой улице с пустыми витринами. По его словам, в тот день все в Михе вышли на работу в обычном режиме, несмотря на проливные дожди. Они не получали предупреждения о возможном наводнении.

«Нам стало еще хуже, — сказал он. «Правительство должно было сказать нам сегодня утром об эвакуации.Хотя бы защити людей. Мы можем забыть о собственности, но безопасность людей и человеческие жизни — по крайней мере, вы должны это гарантировать ».

Многие люди были сметены, сказал Цяо, который считал официальное число смертей слишком низким: «Это определенно не два или три. Их больше 10, это десятки человек ».

Жителей Вэйхуэй, сильно затопленного города в китайской провинции Хэнань, эвакуируют бульдозерами и грузовиками.

(Лю Боуэн / The Times)

«Правительство думает об их имидже», — добавил он.«У нас, простых людей, есть боль простых людей».

Другие были снисходительнее и не обвиняли правительство. Официальные сведения о погибших и пропавших без вести до сих пор ведутся. По словам многих местных жителей, экстремальная погода была за гранью всего, что можно было предсказать, особенно в этих частях Хэнани, обычно в засушливых районах, где не бывает сильных дождей. Согласно китайским сообщениям, даже глава метеорологической службы Гонги, города, в котором находится Михэ, был смыт в своей машине во время наводнения во вторник (и позже спасен).

«Мы никогда не видели такой большой воды», — сказала 50-летняя Чжан Хуанжун, женщина, которая жила недалеко от железнодорожных путей за Михэ. Чжан, чей семидесятилетний дядя до сих пор отсутствует, изобразил звук воды: «Это было похоже на балабалабала , сотни машин, несущихся с водой, с деревьями и стиральными машинами, и вы даже не знаете что».

Но погодные бюро города Чжэнчжоу и провинции Хэнань выпустили 10 красных предупреждений об экстремальных штормах за 18 часов, приведших к наводнению.Предупреждения были публичными, и, по крайней мере, в Чжэнчжоу каждое предупреждение сопровождалось рекомендациями местным властям «принять соответствующие чрезвычайные меры», включая прекращение всех собраний, занятий и предприятий.

Times позвонила властям в Чжэнчжоу и Гунъи, чтобы спросить, почему не были приняты чрезвычайные меры до наводнения. Они направили The Times в свои местные отделы пропаганды, которые попросили The Times позвонить в провинциальный отдел пропаганды Хэнани. Он, в свою очередь, снова отправил The Times в местные департаменты.Затем они попросили The Times прислать вопросы по электронной почте и не сразу ответили.

Жители Михэ в Китае борются с наводнением среди них.

(Лю Боуэн / The Times)

Сцены, разворачивающиеся в провинции Хэнань, следуют известной формуле из Китая президента Си Цзиньпина: после катастрофы власти превращают трагедию в триумф, контролируя рассказы жертв и подавляя вопросы. Истинная забота о жертвах наводнения была преобразована в поддержку партии, в то время как гнев по поводу неудач официальных лиц был перенаправлен на «враждебные иностранные силы».

Это сценарий, успешно развернутый в Китае после того, как в прошлом году пропаганда скрыла ошибки правительства во время вспышки COVID-19 и изоляции в Ухане. Пропартийный призыв сохраняется и сегодня в Вэйхуэй, сильно затопленном небольшом городке к северу от Чжэнчжоу, где у некоторых спасательных фургонов висели красные знамена с надписью: «Всегда следуй за партией».

Это все разыгрывается, поскольку китайцы продолжают жить своей жизнью — и терпеть свои невзгоды.

На холмах за Михе десятки крошечных деревень, населенных в основном пожилыми людьми, во время штормов попали в оползни.По дороге в одну из деревень плоские поля переходили в свежевырезанные кратеры. Кусты вниз головой свисали с корней на размытых красных холмах.

Женщина убирается в густой грязи, которая все еще покрывает дороги Михэ в провинции Хэнань в Китае.

(Лю Боуэн / The Times)

Чжан Жэньчжи, 71 год, в свободной синей рубашке и резиновых сандалиях сидел и смотрел на кукурузное поле возле своего дома. Его 91-летний отец сидел позади него, сгорбившись и склонив голову на деревянном стуле.Они оказались здесь в ловушке во время шторма, грязь и вода текли прямо на их крыши, а холмы, казалось, рушились вокруг них.

«Я боялся, — сказал Чжан. «Бежать было некуда. Бежать некуда ».

Два дня отец и сын жили за счет воды и еды, которые хранили внутри, без электричества, электричества и телефонной связи. Спасатели приехали эвакуировать их на третий день, но Чжан, обеспокоенный тем, что его отец был слишком слаб, чтобы двинуться с места, отказал им. Он уже начал выкапывать грязь из гостиной, палисадника, крыши.

С наступлением ночи они оставались в темноте, ожидая следующего дождя.

Жители Михэ в китайской провинции Хэнань подсчитывают ущерб, нанесенный их городу с наступлением ночи.

(Лю Боуэн / The Times)